我的精彩自己决定
邱立屏 著
序:各自精彩，各自美丽
大部分的人都注重生命的长度，却忽略了生命的亮度。
人生要精彩一点，生活才能丰富一点。但是，什么是精彩？生活多采多姿，就
是精彩吗？平凡的人生要如何展现精彩？
人生不必伟大，只要好好实现生命中每个精彩的想法，就够了。
一个人能够不受俗世的制约、框架、限制，勇敢去冒险，不向生命妥协，不向
命运低头，在任性和认真之间，不管是守着边缘的位置，或者是主流的位置，都能
在飘泊和安定的生命中，去体悟人生、了解人生、分享人生、探索人生、创造人生，
这就是一种精彩，而且，是一种非常美丽的精彩。
「有的人像闪电一样声威显赫，有的人像彩虹一样炫丽夺目，也有人像流星，
只出现一瞬的光芒，就销声匿迹；另外，还有些人像是绵密的雨丝，普降大地，滋
生万物。」
不管你是贩夫走卒也好，或是达官贵人也罢，每个人都能在有限的生命中，展
现无限的自己，别人记住的，不一定是你的头衔或卷标，却一定不会忘记你所曾经
拥有过的精彩。
能够活得精彩的人，就是能够透透彻彻地了解，自己在做什么，自己到底要什
么，自己又有什么地方，能够做到让别人自叹不如、五体投地、深感佩服。
让别人对你产生敬意的，不会是你的头衔、职业、收入，甚至姓名！其实，这
些并不重要，你不妨仔细想想看！过往和你交换过名片的人，你又记得几个？有的
人挂了董事长的头衔，有的人是大学教授，有的人号称月入数十万，然而，才一转
眼，你就会把这些人全忘得干干净净。
但是，那些精彩的人物，总是叫你想忘也忘不了，即使事隔多年，你仍然会记
得某一位作家的名字，因为，他曾写过一本影响你一生的书；也许，你会怀念一位
美容院的设计师，因为，只有她能做出令你满意的发型；又或许，你还会记得某一
位曾令你敬佩的师父，因为，他的言行令你深深的感动。
深刻在我们记忆中回旋的，都是具有魅力的精彩人物。
他们的特质是，拥有绝佳的生命力，智能内涵胜过华丽的外表，他们的一颦一
笑，一举手一投足，都充满了动人的神韵。
他们未必拥有显赫的头衔，也不一定开着豪华轿车、戴著名贵珠宝，他们不必
有多么高阶的头衔，重要的是，他们活出了自己的精彩，也活出了自己魅力的人生。
每个人，只要能诚诚恳恳，去做他最喜爱的事就对了。当你写了一本好书，帮
别人做了一个漂亮的发型，完成一项艰巨的任务，在使得别人得到快乐的同时，也
让自己变成，一个具有吸引力的人，这就是一种精彩。
这样说来，道理好象很简单，其实，要做到，并不容易。
在芸芸众生中，就有许多人做着自己不喜欢的工作，在自我框架中被局限，想
要逃离，却没有足够的勇气。
仔细想想，你自己做到了吗？你认为自己是一个精彩的人物吗？你热爱你现在
的工作吗？你热爱你周围的人吗？你热爱你每天所做的事吗？
或者说，你现在活得快乐吗？你整天脑子里想的，是不是想要赚更多钱？买更
好的进口车？戴更名贵的钻石、翡翠？还是爬升到更高的职位？或者是，你也不晓
得该追求什么样的目标。
你每天花多少的心思，在思考人生的种种问题。
也许，你浑浑噩噩的活着，只是憧憬着未来，却忘记了眼前最重要的事；也许，
你永远只是觉得为什么梦想始终只是梦想而已？却忘了要自己去成就梦想。
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久而久之，当你每天过着同样的日子，却看不到任何的进步，也没有任何令人
满意的成就时，人们很轻易就把你忘记，而你，也只有眼睁睁地看着时光飞逝，然
后继续感叹自己的一事无成。
这一切的错误，皆因你没有认清自己，不了解自己使然。
生命中，能让人发光发亮的东西，都不在梦想中，而是在现实的生活里；不在
明天的仙境里，而是在今天你脚下所踩的泥土上。
我们不必为了生命中的欠缺而感到难过，你也许少了一张大学文凭，你可能并
不富有，又或者你的相貌平凡无奇，甚至，你也拿不出什么显赫的家世背景来。
然而，这一切都不能阻止你，成为一个有魅力，而且精彩的人，你依然可以成
为一个让人记忆深刻，让人想忘也忘不了的精彩人物。
要活得有乐趣，才能活出精彩。
能让别人羡慕的，不一定是拥有文凭、钻石、进口车、美貌，但是，他们一定
是踏踏实实地踩在坚硬的泥土上，诚诚恳恳努力地去做该做的事，而且，能够很骄
傲地展示他们努力的成果。
认清自己，并不是一件容易的事。
不论置身在哪一个行业，任何一个特别突出的人物，其实，都必须经过千锤百
炼，甚至，要经过几十年的努力之后，才有可能发光、发亮。
然而，就像在矿山里寻找钻石，你必须先探测出钻石在哪里，然后才可以瞄准
目标，奋力挖掘。
认清自己的特质，就像是寻找钻石那样，先分析清楚自己的个性、爱好与才能，
然后，再瞄准目标，片刻不停地去挖掘、去雕琢。
人生的光亮，也要像钻石一样，必须透过长时间的挖掘，费尽心力的琢磨，再
历经辛苦的等待，最后，那颗晶莹耀目的钻石，才会散发耀眼的光芒，令人惊叹，
也让人落泪，这时，你才会恍然领悟到，最后的美好，是始于最初的苦心与真心。
每一个人都有机会，成为一颗光芒耀眼的钻石，关键在于，你有没有认清自己
的特质？你愿不愿意活得更精彩？即使你可能因此而备尝艰辛，你仍然要认真地抓
住生命中，每一个稍纵即逝的机会，努力把握人生中每一个可能。
要活得精彩，并不是向往你做不到的事情，而是一步步走向人生另一个境界，
学会在平凡和不平凡之间，活出自己的人生。
如果，我们把自己的一生，看做是一场生命的旅途，我们要如何活出生命的精
彩与自我，就显得格外重要，当生命无法倒退时，我们唯一的选择就是前进。
一个活得很精彩的人，就是能够在生活中自由自在的挥洒，并勇于选择和承担
生命责任的人。
最美丽的人生，就是要捕捉生命中的平凡与不平凡。
人生要活得精彩，也许，不在惊艳，而在于细细咀嚼人生时，所绽放的耀眼光
芒。
当下的精彩，其实，就是由无数努力的过程所累积的。
在这个平凡的人生中，每个人都各自展示自己的精彩与光热，在生命的形式上，
每一个不同的生命，就好象在同一个题目上，发挥不同的内容而已。
我们有幸能在这个缤纷喧闹的时代，认真做自己真正喜欢做的事，当我们看到
他们在生命的路口，展现出取舍的智能与勇气，也会为他们喝采。
在这个价值观多元化，令人迷惘的世代里，我们见证了人生的种种可能性。每
个人都来自不同的背景、环境，有着不同的际遇、不同的成就动机，但是，每个人
也都不折不扣地，活出真情的自我。
渴望精彩，是每个人的愿望。
每个人的内心深处都希望自己的生命里，有着绚丽的彩虹。即使平凡无奇的你，
倘若有一颗炽热的心、执着的毅力，你依然可以为平凡的生命，开出美丽的花朵来。
人生终有落幕的时候，美丽终究会消失，如何在有限的人生中活得精彩？也许，
我们不必一生都精彩，只要在人生的每个阶段，都有每个阶段的精彩，这就够了。
证严法师说：「有生必有死，把握当下，造福社会，才能突显生命的价值与意
义。」我们虽无法掌控生命的长短，却能选择人生的价值。
你的人生价值是什么？相信每个人，都有自己的答案。
每个精彩的人物，都是活出生命价值的人，他们站在各自的专业领域中，默默
奉献，各展风采，各显魅力。
每个人都可以在自己的生命里，展现不同的精彩、不同的美丽，就让我们对自
己的生命负责，活出自己的精彩，也活出自己的美丽，就让我们各自精彩、各自美
丽吧！
创造，自己的精彩
「大多数的人想改造这个世界，但却罕有人想改造自己。」－－托尔斯泰
你可以为这个世界，增添许多的精彩，只要，你愿意。
在这个不景气的年代里，每个人都怕输，敢变又肯变的人，又太少。
决定命运的成败，性格是个重要的关键。你的遭遇并不是决定成败的唯一因素，
是否成功的契机，在于你对「遭遇」的反应。
要做一个敢于颠覆自己的人，就要学习做跳跃式的思考，一天做一点点的改变，
人生就会充满向旋光性，随时都可以重新出发，只要你愿意，那么，放心的做自己
吧！
人生的风浪只是刺激，要如何主宰身体的反应，将决定你的未来和人生。
活着，就是要寻找最棒的自己。
我们常常会在意一些不相干的人的意见，却往往让自己的人生，变得支离破碎、
无所适从。
为什么不听听自己的意见呢？为什么不听听自己内心的想法呢？
再脚的故事，也是自己的人生路，只要找到自己喜欢做的事，肯定自己、相信
自己的创意与计画，让自己可以打从心里觉得欢喜，日子就没有白过，人生也就没
有白活。
当我们处于生活步调快速、大量多元的信息当中，许多人都有着，不知要如何
在这个失序的世界中，找到安身立命的感觉。
人生之旅是一段自我创造的历程，我们的未来会变成怎样？或者会有如何的发
展？要如何塑造自己的人生，这一切都得靠我们的智能与毅力来主导。
我们希望自己站在什么样的位置上，未来要走向何方，其实，有相当惊人的比
例是取决于我们的意志。境遇无法决定一切，主动权操之在我们的手上。
曾有人说：「死鱼是顺流而下，活鱼却要逆流而上。」
一个人若没有自我的反省与要求，很难逆流而上。无论是发掘或者是创造，都
需要一定程度的自我要求，而自我的要求，则需要「热情」与「活力」来支撑。
唯有充分做好自我的要求，才能展开自我的发现之旅。
坚持逆流而上，你就不会随波逐流了，发展自己的本性，创造自己的人生，都
是生命极其精彩的事。
只要有机会，就应该去做自己喜欢的事；只有做自己喜欢做的事，你才可能有
热情、有动力。
你不妨扪心自问，现在所做的一切是真心想要做的吗？假如不是，你就必须改
变心态或是改变目前的工作。
我们总是习惯性地向外面看，却忘记，真正该用心去探触自己内心的世界。
人是感情的动物，心情自有起伏，难免有低落、消沉、沮丧的时候，不管你是
为了什么事，每个人都应该为自己的生命负责。
唯有肯定自己，才能找到自己的优点和特质。
我想，有的人可能终其一生，从来都没有真正发掘过自己，甚至是了解自己。
在人生的旅程当中，我们也可能终其一生都不了解自己，不知道自己到底拥有
哪些才能和本领，也许，我们一直害怕探索自己的真正内在，害怕改变、害怕冒险，
甚至，害怕看见真正的自己。
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无论你是设定目标、建立信心、集中焦点、对抗内外的不一致，还是检视内心
感情执着的程度，这些都是一种自我发掘、自我认识的历程。
敢于颠覆自己，才能创造自己的精彩。
很多人都害怕变化，「变」代表的是一种不安定、不妥协。在这个混乱的世界
里，要如何找到自己的精彩，正考验着每一个人的智能。
你活得精采吗？并不是出类拔萃的人，才能精彩；平凡朴实的人，依然可以散
发耀眼的光芒。
别以为精彩是一种遥不可及的梦想，或者是一种永远无法达到的目标，其实，
精彩并不是要你做一些不可能的任务，而是，在生命的每个当下，都活得充实与饱
满。
不用华丽来衬托，也无需虚张声势、敲锣打鼓，精彩就是，一种美好素朴的本
质。
别说平凡的人，不能拥有精彩！
勇于尝试，敢于改变，就能拥有创新的自我。改变，不一定会成功；但是，不
改变，注定与成功无缘。
创造，自己生命的精彩，因为，即使是平凡的人，也一样能活得很精彩。
品味生命价值的伊能静
我将邂逅你，做为寻寻觅觅中的终句。这生生世世的结局，只是你。这生生世
世的期盼，只是你。
以一本《生死遗言》由歌手变成畅销书作家的伊能静，认为，生活的精彩是自
己的事！
以文字记录着自己爱恋另一半的心路历程的伊能静，从蓬蓬裙、公主装，到为
人妻、为人母，伊能静的变化，不可谓不大。同时，我们也看到她的成长与蜕变。
曾经只是一个十七岁的少女，一路走来，她在歌唱、电影、写作方面的成绩，
都证明她是一个努力、也是用功的人。
人生数十寒暑，怎么可能没有艰困的日子呢？可是日子总得要过，一旦放弃了，
就输给自己了，所以，她一直都没有放弃。
也许，每个人都可以这样自我期许，只要沉住气跑到山的顶峰，就会知道天空
有多蓝，群山有多壮阔。
她说：「写作是一辈子的，我不反击，而且更坚定的写下去。」
演过陆小曼的她，书中也出现徐志摩式的笔触：「你沾满土拿手掩埋的不是什
么，而是我微微跳动的心。」除了看到她绝佳的文采外，也可以感受到，双鱼座女
子的敏感与纤细。
过去，哈林很排斥在公开场合谈及自己的感情与家务事，但自从婚后，尤其是
当了爸爸之后，他的想法有了明显的改变。
哈林在伊能静创作的阶段，就陆陆续续读过不同时期完成的篇章，他的感想是
：「她很厉害，原本平淡无奇的生活，透过她的笔，竟然变得很有文学味。」
书中收进了之前在网络被广为流传的名篇《生死遗言》，这些文章让庾澄庆一
读就哭。而对于过去爱的路上的种种坎坷，伊能静也终于有了一吐为快的感受。
对照她敏感纤细的神经，庾澄庆的粗枝大叶，反倒给她很大的创作空间。
而庾澄庆也永远搞不懂，为什么她这么喜欢看书。
过去她很没有安全感，歇斯底里地怕失去庾澄庆的态度，让她很苦。但幸好庾
澄庆是少数不会被她影响情绪的男人。所以，他没有跑掉，他留下来了。
回报这样的爱情，伊能静在《生死遗言》中对丈夫说：「有生之年，在我有生
之年，我永远要比你多活一天。」因为，她知道庾澄庆无法承受失去她的痛苦。
她下定决心，只做自己喜欢的音乐，做个真正唱歌的人。生命至此，学爬的阶
段终于完成，她开始学习站立，用双脚走路。
当你成为能给的人，就不用再向别人索讨；当一个人有能力过自己的人生，别
人也会愿意付出，因为你值得。
伊能静如今已为人母。现在的生活可说是一半家庭、一半工作，她很努力地兼
顾这个很难兼顾的理想。
有了小哈利以后，她的少女时代宣告结束。
很多时候，文字都只是她自言自语倾诉出，内心承载不下的深情的工具，所以
《生死遗言》在网络世界中，竟然也可以感动这么多人。
因为，情感是无法伪造的，只能真实呈现，当你把情感寓寄在白纸黑字当中。
钟文音的序里说，书写不是一种教导，书写应该是一把切开自己的刀。一滴水
是一片海洋，每个自己都是一个小社会、小部落。
文字的书写让伊能静和更多读者的世界接轨。
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对生活的态度，她希望能有自己的空间，保有属于私我的领域。
习惯于独处，婚后赫然发觉当爱情落实到生活，竟是如此真实具体，那种窒息
感，曾让她有拼命地想要逃的感觉，甚至，觉得自己不适合婚姻。
她认为，女人到了一定的年龄，更需要有自己的空间去成长，面对生活，并不
只是在工作和家庭之间做选择而已。
她不愿意到五十岁以后，才惊觉自己的人生错过些什么。在理智和感情的拉扯
下，她期许自己能做得很好。
阅读，开启了伊能静的世界，至于「写作」对她而言，像是一个「出口」。
她体会赫塞《流浪者之歌》中不逃避现实，「苦即是乐，乐即是苦」的境界。
她寄望自己在年老色衰时，身上还有光彩的美。
「美」对她而言，是「奉献」。《一条简单的道路——德蕾莎修女的质朴之道
》这本书，让伊能静体验到，爱是一切的光辉。
关于写作，她依然有着少女时期，许多残存的期盼。
很喜欢现在的状态，仍保有生命的冲动，还有探索的欲望，人生也多了一些明
白——人生总是在跌撞之后，知晓，今天，其实是由许多的过去累积起来。
圆满的生活，让她充满光彩，寻觅的旅程到此结束，承受一路走来的辛苦，此
时，已然有全新的阶段，现在的她，对未来有了更多的掌握与了解。
每个人都可以选择自己想过的人生，不论你是谁？
她想过的人生是一种「有价值」的精彩人生。
那么，你呢？
罕见人间的天使杨玉欣
每个人都有拥抱幸福的权利，只是，幸福对她来说，却是个奢侈品。
她长的非常甜美，在镜头前看见的，都是她甜美的笑容，只是在镜头的背后，
却有着令人不忍的病痛缠身，她罹患的是「三好氏远程肌肉无力症」。
有时想想，生命真的很不公平，有的人好好的生命偏偏不去爱护，动不动就想
要去自杀，有的人想要好好珍惜生命，却又偏偏得了不治之症。
国内较为人熟知的包括：苯酮尿症、重型地中海贫血、成骨不全症（俗称玻璃
娃娃）、粘多醣症、高血氨症、有机酸血症、威尔森氏症……都是我们俗称的罕见
重大疾病。
人体约有三万个基因，每个人多少有些不正常的基因，当男女双方碰巧在同一
个基因上有缺陷，就可能导致下一代出现罕见疾病。
玉欣爸妈的基因病变是隐性的，到了她们三姐弟身上，却都成了显性。
她曾经眼巴巴望着自己手中的杯盘，硬生生地在地上摔得粉碎，却无法控制四
肢那种无力感的痛苦。
从小，他们三姐弟的体育成绩不是丙就是丁，也许，病因早就潜伏在他们的体
内。
「三好氏远程肌肉无力症」，这种基因造成的罕见疾病，成了她们一辈子要面
对的问题。它会从远程肌肉入侵，使肌肉萎缩无力，慢慢一寸寸地逼近身体，最后，
侵入心脏。
她十九岁发病，花了三、四年时间四处就医，经历了种种痛苦的治疗，到现在
已证实无药可医。
她的性格改变很多，开始懂得如何取舍，因为，每天都会面对一种失去的感觉，
知道身体一天比一天差。所以，会学着慢慢锻炼自己，如果这个东西注定要失去，
就要懂得放下。
现在的她，面对每件事都会很感恩，感恩现在还能讲话，还能做事。但是，如
果有一天这些能力都要离去，那么，就让它去吧！
生病之后，让她体会最深的，是真正懂得什么叫感恩，什么叫珍惜。
他们家三个小孩都破相了，因为破相，让他们更懂得修行。修行就是在任何困
难的处境里，都要找到积极的态度及力量，在每次遇到困难时，都要找到能让自己
振作起来的力量。
在困难中不断地维持积极的态度，这就是修行。
因为破相，才有机会修行；生病，让她提早去思索活着的意义。也许，是因为
病痛，让她有着超乎正常年龄的豁达和成熟。
她试着去探索自己，到底要活成什么样子，这样不断地探索，开始有点像哲学
家，到后来甚至有点宗教情怀的感觉。
思索在价值的顺序里，很多东西是可以舍弃的，只有能舍，才能让自己平静，
继而去想，到底为了什么而活？
不断地向内探索，而一切的探索只为了寻求一种平衡，平衡这样的身体和人世
间的种种遭遇。
从生病中，也得到一个很大的心得，那就是——忍耐。她常常觉得，会痛苦，
就是因为被问题给困住了。
很多时候，也不是面不面对的问题，而是要超越痛苦这件事，如此，才有办法
不被它困住，才能不痛苦，和忍耐比较起来，这是比较积极的做法。
直到现在，她仍然在经历忍耐，这种病最可怕的地方就是，你不知道何时自己
会丧失什么样的能力。
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也许，明早一觉醒来，你就无法再举高自己的双手。
难过之后，仍然要振作起来，这就是修行。所以，在还能做某些事的时候，她
就一定抱着纪念的心情，开心地去做。
而对于那些不断失去的能力，心里有一种属于自己的浪漫仪式，她会在脑海中
想象，把这项能力丢到湖里，然后撒几片花瓣，就随它去吧！
她把这个行为称为告别仪式，这件事就这样过去了，不用再为它悲伤或者想挽
留些什么。然后，更加感恩，自己还拥有的能力。
见过许多身患重疾的人，他们往往能从病中淬炼出一种精神－－不以苦为苦，
表现于外，就是乐观，这对正常人来说，是一件非常困难的事。
她从一个正常人到罹患罕见疾病的患者，也慢慢地探索出，一些能支持自己活
下去的方式，不断地寻求生命的平衡点，靠着看书、思考，试着理出一些解决的方
法。
文字是具有力量的灵魂，看了书之后，她的观念就整个转变了。
多年前，玉欣的姐姐打电话给她，说她真的好想死。
她着急地想安慰她，忽然灵光一闪，问她：「那你就是个不害怕死亡的人啰！」
姐姐说：「对，死对我而言，是一种痛快。」她又说：「那么，你连死都不怕，
你还会害怕活着吗？」姐姐一想，就决定再活五年看看。
这是生命的渡口，称之为重生，在接下来的日子，更要懂得如何放下，不执着
于失去的哀伤。
现在，她享受独立生活、享受自己一个人走路，虽然有点摇摇摆摆，虽然偶尔
还会跌倒，虽然，家里无法维持以前超高标准的完美洁净。
她依然感恩目前所拥有的，并且有能力，去关怀更多深陷疾病的朋友们。
有的人拥有了一切，却以为自己什么都没有。只有即将失去一切的人，才会知
道她曾经拥有过的。人生的价值，端视于每个人对自我的认知。
我想，她是一个天使，非常罕见的天使，上天为了要让我们体认生命的美好，
派她来让我们看见我们对生命是多么的奢侈和轻忽。
为自己寻找精彩的酒井法子
一个人要能在平凡与繁华中做选择，其实，并不容易。
酒井法子已经三十岁了。她展现了一个女人的一生中重要的智能与抉择。
年龄永远是女人心头的最痛。
但是，怕老并不会使你不会变老，唯有正视年龄，坦然面对，勇于对生命负责，
你才可能活得更好、更美。
酒井法子说，她并不怕老，对她而言，女人的成熟、智能，所散发出来的智能
之美，才是永不雕谢的。
一九九二年，她做了一个重要的决定，把市场转向台湾，她拍了一部饮料广告，
用自己的昵称结合广告产品，红遍了全台，在五月中旬的演唱会，也反应热烈，同
年十月，她来台二度开唱。
当时，海外开唱的日本艺人并不多，因此，也让日本媒体大肆炒作一番，让她
光荣回国，度过了尴尬的转型期。一九九五年，她以一曲「碧绿色的兔子」，成功
地打进红白大赛，完成了出道以来最大的梦想。
一九九八年，她决定结婚，一九九九年生子，升格当了母亲，家庭和事业两头
兼顾，也证明她「人」小，「心」却不小。
婚后的她，散发出成熟的气质，虽然嫁做人妇，育有一个三岁的儿子，但她仍
然没有放弃事业，除了广告、戏剧，她还到香港去演唱，并为日本旅游协会拍摄广
告。
回到家中的酒井法子，就是一个平凡的家庭主妇。
她勇于选择，也勇于承担自己的人生选择。
人生，最重要的是，懂得何时该平凡，何时该精彩。
为自己寻找精彩的同时，也要学会何时该沉淀、何时该昂扬。
如此，才能在下次出场时，表现得更耀眼。
态度决定胜负
「心若改变，态度就会改变；态度改变，习惯就会改变；习惯改变，人生就会
改变。」
热情，是点燃态度的火种。
要培养良好的态度，首先必须先找出人生「目标」与「热情」，没有「目标」
与「热情」，很容易就会迷失了方向，深陷于挫折之中。
目标确定后，就要以热情来克服各种困难；「坚持」的态度就是通往成功最美
的道路，有目标、热情之外，还要能持续，一时的热情，成就不了事业。
态度，不仅仅是决定专业人员的事业高度，未来也会决定白领工作者的工作价
值，专业知识可以透过努力而有所成，但态度才是致胜的关键。所有的成就都来自，
追求完美的做事态度。
生命的动能是透过燃烧自己而释放出来的能量，当身上燃烧着滚滚的热情，内
心的能量就会不断地涌现出来。年龄不是借口，一个人如果失去了热情，就会失去
活力。人是具有无限的可能性，不管你是什么样的职位、年龄，都可以让自己经常
充满热情。
态度，是决定能否成功的关键。当你放弃用正面的「态度」去面对人生的那一
刻起，你就已经注定输了。
同样是面对低迷的不景气，但是，不同的态度，就反映了不同的人生剧情。在
不景气中，能创造自我价值者，才能突出。而创造价值的因子，就是他们对工作的
态度，这是一种坚持要做到最好的执着。
态度是什么？有人说，家世与高学历是迈向成功者俱乐部的两把金钥匙，那么，
态度就是，最关键的第三把金钥匙！
态度比教育、金钱、环境还要重要。
有很多的成功者，并不是靠着特殊才能而成功，而是凭借正确良好的态度达到
目前的地位。
《改变态度，改变人生》一书作者，引述查尔斯．史温道尔（Charles ．Swindoll）
的看法：「态度比你的过去、教育、金钱、环境……还来得重要。态度比你的外表、
天赋或技能更重要。态度，可以建立或毁灭一家公司。」
态度是学历、经验之外，人格特质的总和。职能则是由知识、技能及态度三者
组成。态度，往往可以是决定一个人是否成功的关键；态度，也可以改变宿命。态
度，让只有高中学历的严长寿，从当年的小弟，跻身到亚都丽致酒店的总裁。
很多成功的人之所以能够成功，成败的关键不在于专业知识、技能，而是坚持
到底的做事态度。「他们的目标一经定下，不容任何打折，不达目标绝不终止。」
这种坚持要做到最好的态度，就是成功者必备的特质。
改变态度，就会改变人生。
有人做过一项成功者的问卷调查，有百分之八十的人承认，自己并非因为特殊
才能，而使自己达到目前的地位。这些人当中，没有一个人在班上是名列前茅的，
之所以能达到目前的地位和成就，就是凭借着正确良好的「态度」。
你的人生拥有几把金钥匙？如果，拥有第一把与第二把金钥匙的机会已经失去，
那么，取得第三把金钥匙的主控权，就在你身上。
你想要成功，就要具备有一个成功者应有的态度。
所谓成功者的态度，就是你能否掌握行动的正确时机，在「关键时刻」，立即
展开行动，才是成功完成目标的准则。
也许，我们该想想看，在过去的日子里，我们曾经对自己有过多少承诺，又有
多少目标以及计画没有付诸行动。
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如果有人能向你保证，只要你马上开始行动，结果，将会获得最圆满的成功，
那么，你会如何去做呢？
成功的方式很多，但是，若不实际去执行，我想，没有一个方式是有效的。
在一场白领菁英聚集的研讨会中，当场整合了许多人的意见，归纳出三十个成
功人士应该具备的特质，如果，以态度或技能两者来区分这些特质，结果发现，这
些特质当中，大部分都和「态度」有关。所以，「成功取决于态度」，这句话真是
一点都不假。
热诚，就是一种态度，倘若我们想要成功，就必须努力开发自己具有成功者特
质的态度。
成功的人之所以成功，一定有道理、有方法，也一定有原因。
如果，你目前还没有办法成功，可能是你，找错了方法；如果，你目前还是遇
到重重困难，无法突破，那么，一定是你，还没有找到失败真正的根源。
成功者，都是学习别人的经验；然而，一般人却是，学习自己的经验。
成功的人，他们多半具有热情、行动力，你跟他们在一起，不行动快一点都不
行。就好象跟着校队选手一起跑马拉松，比起自己一个人跑，反而比较轻松、跑得
比较快，是一样道理的。
请教别人，通常是想得到别人的经验与知识，这是一个最快速的方法。就好象
武侠小说中的「吸星大法」一样，把别人数十年的功力转到自己的身上。
在现实生活中，吸星大法有三个原则：
第一个原则，就是多请教。通常你会请教一个人，表示你对对方专业能力的尊
重与肯定，一个真正优秀的成功者，不会因为他的身分地位而把你看扁，他们的表
现，通常都是很谦逊的，你可以趁此机会，好好向他请益。
第二个原则，多多赞美。一个人要学习对方身上的优点，就是尽量赞美。有人
说：「赞美是语言中的钻石。」你都把钻石送给他了，他当然也会不吝于把他所知
道的「经验」告诉你。
第三个原则，要多感恩。当对方把他宝贵的经验与知识告诉你，你要发自内心
的感谢他。因为，你的感激，会让他感受到你的真诚，知道他所说的，是对你有所
帮助，这样他就愿意说得更多；如此一来，便形成了一种良性循环，这对人际沟通
也是有帮助的。
藉由别人成功的经验，实践在自己身上，可以让我们在非常短的时间内，产生
良好效果。
同时，我们也要了解别人失败的原因，他们所犯的错误有哪些？如此，我们就
可以省下很多的时间，用来做对的事情。
一个人要获致成功，需要不断的历练与学习，然而，最快速的方法，就是向一
些成功者询问，请他们给你一些意见。因为，人永远看不见自己思考上的盲点，只
有利用别人的眼光，才能告诉你，有什么地方需要改进，什么地方做得不够完美。
让成功者用智能和经验来指导你，有时候，远比你看任何的书籍都来的有效。
一般人因为习惯于自己的思考模式，因此，看不见框框以外的世界，此时，若有一
位非常有智能或是非常成功的人士，愿意让你去向他请益，那么一可以节省许多宝
贵的时间。
努力的人，可以达到别人达不到的目标；成功的人，则看到别人看不到的机会，
并且加以实现。
成功的人容易遇到贵人，但，贵人并非凭空出现。美吾华集团董事长李成家以
自己在商场多年的识人经验观察，一个人能否遇到贵人的条件，其实是可以创造的，
而其关键就在于，他们的「态度」与「努力」。
有了成功的沟通与表达，你才不会有怀才不遇的遗憾。
有了正面积极的态度，你才可能有赢的机会。
态度，决定人生的胜负。
先败后胜的张荣贵
「打一场仗，不只是要想怎么打，还要想怎么退？要懂得如何进攻，也要懂得
如何撤退。」
张荣贵曾经创业失败过二次，第三次他成功了。
根据经济部的统计，从民国八十九年一月至九十一年六月的台湾，有九万三千
九百六十三家公司撤销或解散。也就是说，有将近十万个老板面临人生重大失败；
但不同的是，张荣贵已在失败中重新站起来。
人生中，最珍贵的一堂课││就是「先败后胜」的成功哲学。并不是每一个人
都能够从失败中站起来，有太多人失败了却无法东山再起。
台湾两年来，有十万个老板创业失败，张荣贵只是其中的一个，走过许多的挫
折，重出江湖，内心有更多深刻的感受。
张荣贵如今是春水堂总经理，他所创造的网络卡通人物「阿贵」，红遍海峡两
岸，他的网络公司更是网络泡沫化后的少数幸存者。
「打一场仗，不只是要想怎么打，还要想怎么退」，这句话花了他许多年时间
才真正体会出它的涵义。
第一次创业，开传播公司，就负债上千万。
当年张荣贵红的程度，几乎市面上每十支ＭＴＶ中，就有七支是张荣贵拍的。
就是这股热潮，让来自桃园观音乡的张荣贵，决定自己成立一家制作公司－－谷神
传播，接拍ＭＴＶ案子。随着ＫＴＶ、卡拉ＯＫ风潮在台湾社会大行其道，不断有
新案子进来。
他独资的传播公司虽然平均只有二十人，但是每部ＫＴＶ伴唱带，就有两、三
百万元收入，一年营收达五千多万元，让张荣贵一口气买下三栋房子。
张荣贵的艺术家性格，为了力求完美，每次总是带着十多个俊男美女，二、三
十箱的衣服，带着大队人马开拔至欧洲各地拍摄外景。
然而，风险，就在这个时候慢慢的产生了……
就像是葡式蛋挞的快餐效应，因为台湾是浅碟型经济形态，让导演出身的他突
然没有生意可做，也让他突然发现公司的营运出现了状况。
当年拍ＭＴＶ景气大好，艺术家性格重的他为了要求拍片效果，再加上钱也赚
得多，经常不断地买最新的硬设备，从没有做过资金控管，所以，尽管钱赚得多，
也花得多，最后，竟然也不得不结束营业。
成立传播公司四年后，张荣贵才发现公司从没设立过业务部，也没有财务报表，
再加上案子越来越少，焦虑得每天睡不着觉，只能每晚在自己家中的楼梯来回不停
的走。
这时候的张荣贵，才知道开一家公司不是只要把东西拍好就好了。
从红极一时的ＭＴＶ导演，再到公司结束营业，就像是一只在水缸里被热水逐
渐煮熟的青蛙，浑然不觉外在产业大环境的转变。
即使从导演身分转型成为创业家，面临经营瓶颈而到政大学习管理课程，但是，
还未结业，传播公司就已经结束营业，还负债千万元。
第一次创业因为生意来得容易，他从没想过，有一天会没有生意可做，他要怎
么退？所以，撤退的步伐显得凌乱而无奈。
第二次创业，做线上补教，却烧掉两千万，依然失败。
网络产业逐渐兴起，当时他认为，电视产业一年的广告产值达三百六十亿元，
但补教市场一年产值高达六百亿元，便动起当老板的念头。
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他向朋友筹资一千万元，自己投资五百万元，成立起「座头鲸国际有限公司」，
投入线上补教市场。这个投资，又让他重重跌了一大跤。
就像许多网络公司一样，出于创意，但进入市场面临考验就全露了底。
这家公司从一九九七年开到一九九八年，只维持一年，把资金两千万元烧完，
张荣贵的撤退又是毫无章法可言。
座头鲸的创业失败让他焦虑得生了一场大病，当时在加拿大的他觉得愧对朋友
而心力交瘁。
回到台湾，走进结束营业后的座头鲸，面对空荡荡的办公室，抬头一看，才发
现这一天是四月一日愚人节，他觉得这是老天在愚弄他。
因为对投资的事业不了解，张荣贵觉得自己像一头牛，却想和狮子一样去吃肉，
这是座头鲸的最大教训。
当他又回到老本行的导演工作时，因为，过去座头鲸的数字网络技术经验，决
定开拍一部结合数字技术的电视连续剧「春风」，预计在台视上映。
在等待「春风」上映的空档，利用现在的数字设备，以Flash 技术尝试制作卡
通，于是「阿贵」就这样在尝试中诞生了。
第三次创业，学会了虚心、保守、质朴经营，终于让他品尝到了胜利果实的甜
美。
以张荣贵小时候生活经验为蓝本的主人翁「阿贵」，其动画在网络上经过网友
不断的转寄，让阿贵以十倍速在网络世界发烧。
春水堂位于台北市忠孝东路的办公室，顿时成为创投、网络族群的圣地，张荣
贵每天都要接待捧着大笔资金上门，或者想到「阿贵」公司工作的年轻人。张荣贵
这才想到要设立春水堂这家公司，而公司执照直到民国八十九年才正式核发下来。
过去创业的失败和失意，让他可以冷静面对成群而来的大笔创投资金，最后，
他只选择宏棋集团的一百万美元（约新台币三千四百万元），让宏棋取得五○％股
份。
张荣贵认为，当初许多投资者上门的目的，无非是想让春水堂快速上市，投资
者好大赚一笔，但如果让这些钱进来，就会干预春水堂的经营，也许春水堂就不会
是现在的春水堂。
在经历过ＭＴＶ及网络教育创业的失败，这些经验，让他体会到大环境的变化
与自身能力的落差。任何事业与产业都有所谓高低潮，就像四季的变化是一样的。
他依过去经验认清自我的价值，让春水堂在网络产业过度发烧时，放慢脚步，才能
在网络产业下滑时，慢慢收割，活得比其它公司更久。
阿贵红的力道，强得连张荣贵都没料到。但他没有被一炮而红的荣景冲昏头，
反而觉得心虚，「上帝给你一样东西，你永远不知道祂要从你身上拿走哪一样」。
八十九年五月，拿到宏棋的资金时，他没有像许多网络新贵一般换车、换装潢，
或者买办公室，他甚至比以前更节省。
为了严控开支，他开始将公司帐单的自动转帐缴款，改成一张一张的手动缴款，
让他能控制春水堂的每一笔帐款。
质朴的经营理念，让春水堂从开始到现在，都保持同样的隔间与格调，没有买
漂亮的办公室，也没有像一些网络公司为了激发员工创意，设立健身房和漂亮的大
办公室。但，网络一夕泡沫化后，春水堂却比所有的网络公司，以更少的钱活更长
的时间。
这两年，一家家志得意满的网络公司纷纷倒闭，一个个网络新贵在商场上消失
了，屡败屡战的「老芋仔」张荣贵却幸存下来。
两次创业失败，让张荣贵从一位纯粹艺术创作的导演，变成经营公司的企业家。
看着许多网络公司强调网页浏览率多高，他说，网页根本只是消耗品，当网页过了
生命周期，根本不会有网友再去看它，这种消耗品的内容根本毫无意义。
春水堂的Flash 动画，则是张荣贵认为可以卖钱的产品。不仅如此，张荣贵结
合过去导演及开网络公司的经验，慢慢将阿贵动画注入感情与生活经验，成为可以
出现在广告、实体文具与电影等，变成一项真正可以卖钱的「商品」。
张荣贵从失败中得到的学问和教训，也让他可以从失败中重新再站起来。
并不是每个人，都懂得从失败中找教训。也不是每个人都能如此幸运，可以重
新再来，东山再起。创业，这条路是要肯勇于承担的人，才能够尝试的。
做自己英雄的曹启泰
人生无常，当生命意外的转轨时，也会让人，重新看见人生不同的风景。
每个人面对「失败」后的反应都不一样，有人选择逃避，有人则选择坦然面对。
什么都比别人早的艺人曹启泰，早早结了婚、早早生了孩子、又早早就成了名
；就连创业，他也比别人早，还有，他的负债累累，也是如此。
终于，他在一亿六千万的巨额负债阴影中走了出来。
曹启泰个人的事迹除了深具启发性外，我觉得他还有一个很重要的特点，那就
是面对挫折与困难的ＥＱ，他是一般人少有的棒！
很多人对于人生的困境都有很无力的感觉，曹启泰自己也承认，常常会有这种
感觉。但是逃避或者以死解脱，皆非良策。当你无计可施，最后，仍得面对最坏的
情况，此时，你能做的，就是面对它、解决它。
曹启泰的人生，仿佛经历了一场三温暖，为什么一个这么努力的人，会创下这
么高的负债金额？为什么他又可以全身而退呢？
曹启泰是喜欢涉猎各种新鲜事物的人，与妻子一同去学珠宝鉴定，有了这个第
二项专长，本就想开创副业的他，开始他的创业梦想，不甘心事业只是一个点，他
想串成一条线，于是，在各方朋友怂恿下，以婚姻为主题的事业，就这么沸沸扬扬
的展开。
然而，当时年仅三十岁的他，还不懂如何控管财务报表，表面张力撑到最大，
根基却不稳，终于在九七年财务与健康都走到谷底，于是结束所有的事业。而这四
年的时间，已让他负债一亿六千万，从此开始借钱度日的时光。
当时，他手中仍有十个节目在主持，但收入仍然无法清偿庞大的债务。所幸人
脉仍在，过往信用良好。只是，身为公众人物，在心理上必须经过很大的调适，才
能熬过来。
曹启泰的认知是，他还有妻儿要照顾，不能一走了之。只要迎向问题，一定找
得到解决的方法。已惯于操作财务杠杆原理的他，认为借钱没有什么不好，在借贷
的过程中，对方得到利息，也算是在做生意赚钱。所以，在他财务压力最大的时候，
他仍然挺起腰杆，衣着光鲜，因为，人们会帮助有还款能力的人。
就是，因为知道自己的能力在哪里，借力使力得当，让他度过了人生中可能的
风暴。在三十岁跌了一个大跤，付了一笔庞大的学费之后，也要在四十岁时，让自
己有更好的回收。
如果，现在的你也正面临人生中的重大挫折，其实，换个角度想，老天爷也许
是在给你某种试炼，你能做的，不是逃避，而是正视它、面对它，勇敢的去迎接挑
战。
每个人都是自己的英雄，不管你在哪个领域，哪个岗位上，你都是无可取代的
角色。你必须了解自己是一个什么样的人，能不能承受起失败？遇到问题，有无解
决的担当？记住，不要去试验别人的耐心，因为，别人不会一直给你机会。
每个人都有自己的故事，每个人的故事里都有很美、很勇敢的过程，在这些故
事里，可以学到经验、学到成长，然后，带着每个人的祝福，走出自己的一片天。
能消化各种痛苦的人，才是成熟的人。我们要在创痛中学习到人生的智能，曹
启泰的故事，给我们一种很正面的启示－－当你遇到困难时，不要选择逃避，勇于
面对，才是处理危机，最好的方法。
不按牌理出牌的于美人
珍惜每一段经历，认真对待生命，就是对生命最好的回报。
常在萤光幕看见反应很快、口才幽默又流利的于美人，她和一般主持人不同的
是，她并非花瓶型主持人，而是具有个人的魅力与亲和力的特质。
曾经是补习班名师，跳脱一般人的模式，成为当红主持人，她凭借的是什么样
的本事呢？
能有今日成就，除了掌握时机，主要关键在于她个人的努力。
生长在单亲家庭，高中毕业后，于美人开始过着半工半读的生活。因为人生都
有用得到的经历，所以，在补习班打工的经验，让于美人对补习界有了一些了解，
大学毕业后，很自然地就朝向补习班教书这条路走去。
每一段经历，于美人都要求认真负责，所以，为了提高职校补习生的英文程度，
她还自掏腰包租录音室，灌录音标、单字给学生听。这样做，带给她的不只是帮助
学生的快乐，更重要的是，「进录音室」的经历，成为她日后到地下电台主持节目
的一大助力。
于美人在绿色和平电台主持的第一个节目是「空中补给站」。话题多半围绕在
教育上，这也与她在补习班的经历有关。
因为广播节目主持人的经历，而将她推进了萤光幕，成为纵横多家电视台、主
持各种不同性质节目的红人。不管主持何种节目，于美人从不照本宣科；制作单位
给她任何的主题，她也从不拒绝，任何题材都敢接。而这些经历，又让她有机会将
节目内容转化成文字，结果，她又成为畅销书作家。
于美人的成功，归功于她平时的经验累积、喜欢发问、爱看书，以及过去在补
习班任教的经历－－培养了她快速整理、消化资料的能力。
有一次受访者对于美人说：「人生没有用不到的经历。」她当场顿悟，回想起
自己从小一路走到今天的人生过程，不都印证了这句话吗？「凡经验过的，都能受
用」。她没有做过生涯规画，然而生涯中的变化，却都在一次又一次的经历中，随
缘到来。
每个人不管有着什么样的背景，只要你愿意，天底下，实在没有走不过去的难
关和扛不下的重担。也许，你会因为暂时的不如意而沮丧，其实，用另外一个角度
来看，这些负面经历，正是你将来可以成功的基楚。
成功没有公式，每一个人都可以有自己成功的方式和方法。
在人生的道路上前进，我们唯一可以做的，就是，把握每一个﹁当下﹂的经历，
把它转化成生命中甜美的果实。
激活，奔驰的能量
成功，通常都藏在转角的后头，除非转个弯，否则，你永远不知道成功离你到
底有多近。
人生最好的投资就是投资自己；这一生最值得栽培的人就是自己。
如果，你是千里马，那根要让自己跑得快一点的鞭子，百分之九十九是握在自
己手中的，而方向，也是由自己操纵的。
仅仅知道如何达到成功，必须经历哪些过程，仍然不能得成功的奖赏。要得到
成功的奖赏，就要永远都向前走一步，事实上，一次一步并不难。
每一天的努力，就像在一棵粗大的橡树干上所砍的每一刀，头几回根本看不出
痕迹，每一刀本身的力量似乎不大，但是累积起来，这棵大树终究会倒下。
一个人只要坚持到底，就会成功。
这就好比雨滴总能把大地洗净，小小蚂蚁却能够吞吃老虎一般。我们要用砖，
一次一块慢慢的盖一座自己的城堡，即使是微小的动作，只要持之以恒，必能有所
成就。
我们要把失败、放弃、不可能、办不到、行不通、没希望以及撤退这些负面的
字眼，在内心中除去。
尝试，每一个可以成功的机会。
当我们听到别人反对的声音，就会让我们更接近成功。当我们看见别人皱眉，
我们就准备对未来微笑。
有一位曾赢得世界冠军的大陆羽球选手熊国宝来台访问，记者照惯例问他：「
你能赢得世界冠军，最感谢哪个教练的栽培？」木讷的他想了一下，坦诚的说：「
如果真要感谢的话，我最该感谢的是自己的栽培。就是因为没有人看好我，我才有
今天。」
原来他入选国家代表队时，只是个绿叶的角色，虽然球已打得不错，却从来没
有被视为是能为国争光的人选。他沉默寡言，年纪又比最出色的选手大了些，没有
一点运动明星的样子，教练选了他，并不是要栽培他，而是要他陪着明星选手练球。
有许多年，他每天练球的时间都比别人长很多，因为他是好些队友的最佳练球
对象。拍子线断了，他就换上一条线，鞋子破了，补一块橡胶，球衣破了，就补块
布，零下十几度的冬天，依然早上五点去晨跑练体力。
有一年他垫档入选参加世界大赛时，第一场就遇到最强劲的队手，大家都当他
是去「牺牲打」的，没有人在意他会不会打赢。没想到他竟然势如破竹的一路赢下
去，甚至赢了教练心中最有希望夺冠的队友，得到了世界冠军，一战成名。
没有伯乐，他一样证明自己是千里马。
他的故事很令人感动，因为，他没有埋没自己的天才。
当学生的时候，我们都念过一篇有关千里马的文章，大意是这样的，有伯乐，
才会有千里马，如果没有伯乐，本来资质很好的千里马，也可能沦为每天做苦工、
在马厩里头吃劣草、病死了也没人知道的一匹普通的马。
所以，大家都因此相信，一定要有伯乐出现，看出自己的潜能，并且尽力栽培，
自己的天赋才能够发扬光大。
于是，有很多自认为是怀才不遇的千里马，一直埋怨时运不济，为什么伯乐都
没有出现，害自己埋没了天才。
倘若，你认为自己是千里马，那么，你为什么不能成为自己的伯乐？
其实，千里马和伯乐的关系，暗喻的是臣子与君主的关系，以现在来说，就是
老板和员工的关系，。人跟马也大不相同，马无法自己找到主人，而多数的成功者，
却都能以一种天生敏感的嗅觉，好象蚂蚁闻到甜食的味道一样，自己走出一条大路
来。
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成功之后，有人要他们说出他最感谢的人，他才回顾来时路，把对自己有恩的，
都记在心上，时时挂在嘴边。
仔细检视起来，每位伯乐所扮演的都不是「一路扶持、始终相依」的角色，多
半只是一个使他走向某一条路的启蒙者、一位曾经鼓励过他的恩师、一个精神支柱，
甚至是一个曾经打击过他、说过重话的人。他或许曾陪伴成功的人走过一段路，但
最后，终须放手。
重要的是，障碍，还是要自己跨越。
成功的人，其实都是自己的伯乐，只是，不敢完全归功于自己。
千里马一样要不断练习，才能日行千里。而这奔驰的能量，是来自于心中源源
不绝的热情。
我们都有看轻小事情或新事物的毛病，所以，我们更要养成夸大小事情或新事
物发展潜力的习惯，要对新的机会放大胸襟与视野。
奖赏总是藏在终点，并非在起点。只要，你激活内心奔驰的能量，最后的奖赏，
终究会属于你的。
永远都做自己的何薇玲
生命沉淀过了，就会爆发出深层的能量。
何薇玲成了台湾科技第一女强人！在镁光灯下的她，为了成为焦点，总是有源
源不绝的创意。
历经八个月的抗战，惠普科技（ＨＰ）购并康柏计算机（Compaq）一案，众所
瞩目的新惠普台湾区总经理一职，也由原任台湾康柏董事长何薇玲担任。
何薇玲，总是令人惊奇。
话题女王何薇玲终于胜出，从红色康柏转台蓝色惠普。
是何薇玲主动争取出线？
无论如何，何薇玲的出线，业界并不感到意外。
何薇玲大学念的是台大历史系，她是转业、转行成功的典范。台大毕业后，她
到美国旧金山大学拿到计算机硕士等学位，大家也许很好奇，一位读历史的人，如
何才能转读计算机系，事实上，美国大学体制非常欢迎转系的学生。尤其二十年前，
个人计算机业刚兴起，软件人才极缺，业界供不应求，许多台湾文学院的学生就在
这种情况下转读计算机系。
如果你觉得自己读错系、入错行，请不要气馁。何薇玲当初是学历史的，却在
高科技产业大放光芒。
人一定要逼到一个角落时，才会有匠突破。如果有人已经到了走投无路的时候，
何薇玲会恭喜他说：「这个时候可以去突破的话，那么，这个突破就很有意义。」
她是信息界超级女战将，在整合过程中，又有什么样的观察与体悟呢？
何薇玲肯定员工在专业上的表现。而她也相信，在整合告一段落后，终会看见
成功的。
在信息业界历经六次合并的何薇玲，尽管经验丰富，但是这次的合并却是她面
临过的最大挑战，两家公司规模相当，加总后更加惊人。
她用自己的方法和态度一步步走来，相信「做自己」是绝佳的适应方法。对于
这个合并，她认为「在其位、谋其政」，对于肩上的责任，尽管周末假期都贡献在
工作上，她也保持着简单的信念，相信自己是上天设计来多贡献在工作上的。
何薇玲曾说：「我就是死猪不怕烫！」因为，她一直是合并竞赛的成功生存者，
每一次都胜出。
不管公司怎么合并，台湾的董事长，永远都是何薇玲。她在女性柔媚的外表下，
潜藏着强悍因子，她的人生态度就是，成功不会等在家门口，一定要自己争取，而
且要主动争取。当然，努力也很重要，而且，努力还要让别人看得到。
因为主动争取成功，而且，努力也让别人看得到，所以，她成为这个时代的胜
利者。
在她职场生涯历经六次公司大合并，尽管都是处于被购并者的劣势，但她总能
在竞赛中胜出，你不能不佩服她的职场智能。
惠普执行长凯莉．菲奥莉娜（Carly Fiorina ）正式宣布买下康柏。从那一刻
起，康柏消失了，全球有一万五千名员工失去饭碗。
而在台湾，何薇玲却成为两家合并公司新任的董事长暨总经理，拥有更大规模
的事业版图，爬上职场新的颠峰。不但如此，她现在的位置，在过去没有任何台湾
女性坐过。
很多人都说何薇玲是百变女王。
她具有强大的战斗力，因此，她的出线或许一点都不令人意外。即使居于劣势，
也永不妥协，每每在重围中杀出新局。
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二十四年前的她，只是台大历史系的一个害羞女生，她曾经跟许多人一样平凡，
只是她不甘于如此平凡的人生。她后来取得旧金山大学的计算机科学硕士学位，毕
业后就在美国当软件工程师。虽然她一直埋头努力工作，但老板在晋升主管时，总
是忽略她。
有一天，何薇玲忍不住去问她的老板：「为什么？」老板回答：「因为工程师
是没有声音的工作，人家看不到你的表现。」
这一句话点醒了何薇玲，即使再怎么努力，也得让人看见，才有机会。从此，
何薇玲决定从没有声音的工程师转到业务工作，一个大家注意你赚多少钱的工作。
这是何薇玲事业生涯和性格很重要的一段转折。
何薇玲就是要打破游戏规则，创造更大的生存空间，在职场竞争战场上，她过
去的工作经验全部是在外商公司打滚。身段柔软，能屈能伸，以「死猪不怕烫」的
哲学面对商场起伏，每次被逼到死角，都能以自我解嘲走出来。
活跃于镁光灯下，她的成功逐渐被放大，也因为她懂得适应职场环境的转变。
从迪吉多的低调，到康柏的外放，她转变的理由是，因为迪吉多的客户并非消费性
产品，但康柏是以消费性产品为主，需要营造品牌形象。
很多人好奇，她为何弯得下腰？她的能屈能伸，说明什么样的人生态度？
而她所领悟的人生哲学是：「一个人在退无可退的时候，最有勇气；手上握有
越多东西时，反而怕的事情越多。」
很多人在公司里面做事或人生道路上，常常畏首畏尾，让一些规则绑住，裹足
不前。「死猪不怕烫」的哲理，不但反映她义无反顾的冲刺精神，更反映她处理挫
折的韧性。
她有一套懂得与外国人相处的方式，这也成为她胜出的最佳筹码。所谓：「管
理上层，才知道自己的资源在哪里。」
在美国工作十年，懂得与外国人相处的技巧，成了何薇玲这次台湾惠普董事长
宝座竞赛中，脱颖而出的利基。她说：「很多人都将管理当成是管理部属，其实管
理上司也很重要，因为管理上层，才会知道自己的资源在哪里。」
有一次，何薇玲的康柏老板来台湾。因为他是英国人，何薇玲在他来之前，赶
快把所有的英国书全部看一遍，以道地的英国式礼仪招待大老板。
康柏的采购长是苏格兰人，在他来访的时候，何薇玲则安排喝苏格兰威士忌、
放苏格兰音乐。
今年七月，新惠普个人计算机产品线亚太区总裁来台，因为他是纽约人，何薇
玲就帮他庆祝美国国庆、放着「New York New York 」的音乐，让来访的上层留下
好印象。
她是职场生存的胜出者。
她不但打破历史系学生的刻板印象，更一再打破过去商场成败的游戏规则，替
自己创出更适合的生存环境，就像达尔文描述物种的突变。
一百五十年前，英国博物学家查尔斯．达尔文出版了《物种起源》一书，归结
出物种演化的过程，导引出了物竞天择的学说。
物竞天择，是自然界考验所有物种的定律。达尔文认为，所有生存下来的物种，
都是经历物种之间的竞争，以及环境考验下所留存下来的成功生存者，因为，这些
生存者是比其它物种更适应这个时代与环境生存的物种。
合并竞赛成功生存者的她，证明了，自己生存的能力。
何薇玲的敢要、敢哭、能屈能伸，展示了现代职场物竞天择的成功典范。
通常女性要在职场获得成功，就必须面临许多坚困的挑战，尤其是，面对许多
负面的批评。但是，何薇玲却能处理得如此游刃有余，她不但具有智能和胆识，也
是女性在职场成功的典范。
在挫折中找宝贝的郝明义
工作就像一个自己跟自己的游戏；「以今日之我胜昨日之我；以明日之我胜今
日之我。」
郝明义一直是个独树一格的出版人，令人印象深刻。
他热爱阅读，更热爱出版。三十岁的年纪，就已经是时报出版公司总编辑兼总
经理。
几年前，他突然离开这个高位，选择重新再出发。
他成立一家出版社，出了好几本脍炙人口的畅销书。
虽然行动不便，却仍然四处飞行，参加各国书展与旅行，他的行动没有受到限
制，他的创意更不受时空所局限。
「挫折中，一定藏有宝贝」，这是他的座右铭。
个性具有反骨精神的他，从小都听老师说读文科比较好，将来好做一些比较静
态、跟写作有关的工作。但愈是这样，他就愈要反其道而行。因为他不喜欢做别人
叫他做的事，总觉得没有一定的道理。
大学毕业后，开始面临找工作的问题。他很快地发现，在台湾，身体有障碍的
人，要找工作很困难。有两次对方在电话中听到他是台大商学系毕业的，非常高兴，
但，面谈之后，他们便打了退堂鼓。
之后，开始做翻译，公司找了一个美语顾问，他是哈佛大学毕业的，英文程度
很好，他便每天去请教他。
经过那一、两年跟美语顾问每天密集的沟通，才把以前念的英文变成属于自己
的东西。那个时候，每个月都要阅读五十几种杂志，从妇女到科学都有，也让自己
的视野扩大了许多。
多看看别人的一些做法，这是一定要参考的。但最重要的是，自己跟自己对话。
他想做的是设定目标，然后真的可以做到；也就是觉得自己在一种游戏或是锻
炼结实的状态。体会那种结实状态的快乐，远大于跟昨天的自己比，或是跟明天的
自己比。
以前，或许会有人认为他是「少年得志」。
在《中国时报》工作将近八年的这个经验，让他得以发挥、学习。他觉得他的
特长是，可以抓住一些大的方向，但不拘小节。只要在大方向有所进展或进步，一
些小节上的疏失、挫折，他觉得都不是重点。这是他一直在练习的东西，用比较快
的速度迈进、成长，对自己的要求都放在这上面。
四十岁之后，才逐渐调整。一方面，是因为处于创业阶段，一个新的、小的公
司有很多资源上的限制，所以，看事情的角度与观点会变得和以前比较不一样。
人生无常，变化是必然的，要调整自己成为安打型的选手。
观念一旦从这种状态出发，做事的观点、角度跟观察事情的东西也就跟着调整。
对自己的调整，相对的要求也会不同。
之后，他到台湾商务印书馆，又是另一种状况。
他必须打破自己以前学会的东西，重新思考、接受，否则很难接纳新的方法。
他几乎都是在自我重整，尽量不让自己有累赘的东西，把自己掌控得更紧密。调整
的过程是必然产生的结果，没有什么秘诀，只有不断地思考跟不断地练习，然后不
断地头破血流。
一个工作的转换，只是自己给自己设定了太多的情境，让自己觉得心情有挫折。
在当时当然会有挫折感，有时，甚至是心境的转换所带来环境上的转圜。忽然间要
转换一个新的工作，跟过去的工作告别，而这个即将告别的工作又是你所喜欢的，
一定会割舍不下，这本身，就是一种挫折。
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刚开始，他会把怎样在时报文化时的本领，不要给荒废或是遗忘了，最后，他
把重点回归在于他是不是真的喜欢书，真的想做出版，就算一年只出五本书，也应
该有它的乐趣。
理念清楚，行销企划才能水到渠成。假设所谓的行销（marketing ）绝对是不
能跟所谓的发行销售扯在一起。
如果，非要等到作者把书写好、书出来之后才开始想：书应该怎样卖？卖给什
么人？这时候，动作已经太晚了，卖得好可能是运气，卖得不好也不知道该怎么弥
补。
做得比较成功的系列，都是在一开始时，编辑的理念就很清楚了。要做什么东
西？要给什么样的人看？为什么要强调是提供给那些人一些什么样的书来阅读等，
甚至系列的名称、定价策略，都会自然而然地展开。
编辑是杂家，出版则是靠嗅觉。
其实，编辑是杂家，说难听点是学而不精，说好听点是涉猎广博。编辑是非常
需要这个条件的，因此，必须多方面去看、去听，让自己有更好的触觉、更敏锐的
思考。就像新闻一样，需要靠嗅觉。在产品还没出现时，就有大家会不会喜欢这个
东西的感觉。
书是具有独立的生命，不像杂志的替代性那么高。书本身来讲，每一本都是新
的创刊号。
书起码可以分成三种，一种就是读来好玩的书；另一种是增广见闻、不只是娱
乐的；第三种是让你在思想上产生探索、追寻的。杂志属于第一种与第二种之间；
回忆录则属于第二类。每一种书都有它的功能与不同的读者，也没有一定的好坏，
对读者有帮助的，就是好书，否则，书的价值就产生不出来。
即使是属于娱乐性书籍，还是有它的作用，仍然要顾及它的养分。
人跟动物不一样，总该有一点严肃思考事情的时候，也许时间长短有别，但不
应该太偏废。
其实，成败是很难讲的。成败是相连的，前一刻的成功也可能导致下一刻的失
败；前一刻的失败，说不定反而是成功的新契机。所以，现在的成功不一定就是成
功，现在的失败也不一定是失败。
碰到挫折、打击时，他会告诉自己：这里面一定有一个教训、藏了一个宝贝是
我所看不到的。这么大的痛苦里，一定有一个代价，就看我能不能找到它，所以必
须不断地练习去找。
碰当到不如意的事，他就先想它的好处在哪里，他说：「你可以说这是阿Ｑ，
但起码是有所帮助。」同样的，成功时，就不要太得意嘛！先想想，在这一片得意
中，陷阱在什么地方，不可能没有陷阱，任何成功里面一定有陷阱。
三十岁以前是养成期，是在吸纳东西，要计较的是工作可以让你学到什么，工
作的沉重和待遇的微薄是次要的考虑。三十岁到四十岁，从基层升到中级干部是必
然的事情，靠努力、资历与经验，每个人都有机会。
高层的世界比较像海洋，波涛汹涌，斗争也多。
不做大事，做自己喜欢、合适的事。人事的复杂总是存在于任何组织，只要有
人就有事，所以叫「人事」。你要接受它，这就是人性的一部分。人在高处，一定
有人会打击你，这是再自然不过的事情。
总之，这是任何人都会碰到的事情，也是一种必然。尽你的本领，能够应付得
了人事的纠纷，那就周旋；应付不过，就知道自己不能应付，起码不必激动。
每个人最终要面对的，都是自己的问题。很多感动的东西是隐藏在小说里面，
一个好的小说也许是几十万字，从里面浓缩经验、体会出来。这跟你阅读散文、某
人的心得经验比较，后者是方便多了。
乐意参考别人的经验，详细阅读别人的见解，并对自己的人生有基本的了解，
这是一个很好的态度。
阅读，可以提升自己。
人生若有缺憾，是因为不能更从容的、以更长的时间来沉淀。
沉淀了很久的东西，阅读起来方便，但自己是不是能有很大的体会，就不见得
了。
网络的改变，让我们不再只看待地球是唯一的空间，不再只看待真实空间是唯
一的空间。时空看法的改变，一定会导致我们对人生、生命，以及对世界哲学性思
考的改变。
未来会怎么改变，没有人知道，但肯定的是，一定会改变。
过去，人文是与科技相对立的，将来则不一定。人文的部分一定会产生很大的
变化，教育必定也会跟着产生改变。
时代的变化很快，以后的编辑谈的是外语能力、网络、多媒体、美学素养以及
对音乐和影像的感觉。
其实，每个人在职场上，都有着一套自己的看法和见解，能够坚持自己的理念，
做自己喜欢的事，又是一件多么不容易的事。
等待，也是一种行动。在等待的同时，更要明白，等待的目的是什么？
郝明义在等待再一次的出发，而他每一次的出发，也都令人惊艳且期待。
至情至性的林怀民
「如果，现在，我眼前出现一道彩虹，不用去伸手，就能成真，多好！」－－
林怀民
一九七三年，林怀民创办「云门」，前行政院院长萧万长称他是台湾的「国宝」，
云门是华人世界至今唯一长期活跃在国际舞台的现代舞团。
《纽约时报》首席舞评家安娜? 辛吉珂夫赞许：「林怀民辉煌成功地融合东西
舞蹈技巧与剧场观念。」《柏林晨报》认为他是「亚洲最重要的编舞家」。一九九
九年，他更因「倾倒众生，又充满中国气质的现代舞，振兴台湾舞台艺术」，获颁
有「亚洲诺贝尔奖」之称的「麦格塞塞奖」。
艺术家的生涯，究竟是宿命？还是恩宠？
取名怀民，「爸爸认为我就是要服务人群」，父亲对林怀民的期望，不仅是长
子的期望，还有天地的责任。
出身新港书香世家的林怀民，曾祖父林维朝是前清秀才，父亲林金生，历任交
通部长、内政部长、考试院副院长，早年林家在嘉义是「喊水会结冻」的望族。
在那个根本没有「跳舞」这个行业的年代，林怀民的选择，让身居高官的父亲，
总是默默地接受。
「父亲一直认为我们家要有一个律师、一个医师」，大学填志愿时，林父帮他
填上了政大法律系。
没想到才经过一个暑假，林怀民便暗地里转到新闻系，父亲自动到学校，拜托
老师照顾他。但，他怎么也没料到，后来，他竟会走上跳舞这个行业……他一直是
家里的反动分子，初三时偷偷写小说，妹妹就会去告密。
五岁时，一出俄国芭蕾舞剧「红菱艳」，林怀民可以整出合节合拍地乱跳。家
中阳台变成他最佳的舞台，他会搬好椅子，叫祖母、叔叔、姑姑一起来看。跳舞，
对林怀民来说，似乎是得心应手。他说自己是一个东张西望、颠倒梦想的人。
大学学的是新闻，但出国后的林怀民，却又舍弃新闻，转到著名的爱荷华写作
班，想当作家。只是一翻开他的行囊，竟又悄然发现，还挟带了一双舞鞋。
林怀民的才气，让他跳出与众不同的舞步，回国后，他可以一边在政大新闻系
教书，一边又在文化大学舞蹈系教舞。
可是这种离经叛道的行径，对孝顺的林怀民来说，一直是心中最大的遗憾。
像云门这样的艺术产业，几乎是林怀民一步步地看着它成长，一点也马虎不得。
即使，今天云门已成立近三十年，林怀民仍得亲自带领，很难假手他人。
林怀民在二十六岁那一年创立云门舞集，开创台湾现代表演艺术新境界。
创作来自累积记忆的无意识层。林怀民深厚的创作力，是云门舞集生生不息的
动力泉源。
舞作「烟」则是一出抒情之作，反映了近年来他的生活、记忆与心情。
「烟」，最初的记忆是林怀民对生死的感受。两年多前，林怀民走在恒河畔，
眼见夜雾在河面上升起，河岸的另一边却是一场火葬。丧家一身白色棉衣，被笼罩
在焚烧尸体的火光迷烟中，这样的印象留在他的记忆里。
随着云门赴外巡演，林怀民在欧洲生活的时间比较长，「烟」也因而加入新的
元素。
繁花落尽也投射成为「烟」剧里梦境与真实交织的情境。林怀民曾在长达一个
半月的欧洲之行时，每天都见到到处生长的白花与高大的板栗树。
他在花开时分抵达欧洲，却又在群花雕落时离去。那样的场景让林怀民想到，
马奎斯在小说《百年孤寂》中，描写家族的大家长逝世时，花似雨若雪般坠落，送
葬行列甚至必须要在落花中开出一条路。
记忆不一定真实，无从捉摸的暧昧，即是「烟」要表达的美感。但那种美好，
美得带着一些的感伤。
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林怀民描述「烟」的最后场景，像是站在欧洲石板路上慢慢走，时光累积的痕
迹下，就这样走着，树飘落下许许多多的花，因为，树也会想起他的春天。
这让人听见「烟」剧里的浪漫和感伤。
除了唯美，「烟」剧里更隐约透露出林怀民对台湾社会和人民的鼓励。一般音
乐无法融合的美、抒情和强烈，林怀民为「烟」选用了许尼特克（AlfredSchnittke）
的乐曲，却能把彼此融合得很美。
「他的作品很强烈，也很抒情。」找「烟」的音乐时，林怀民发现许尼特克是
个生命能量很强，也很有趣的作曲家。
许尼特克是住在前苏联的德国裔犹太人，他的创作丰富，却不见容于当时的政
权，所有作品和演奏活动都在地下进行、流传。
愈是被箝制，愈需要艺术。
创立于一九七三年的云门舞集，正好碰上台湾要摆脱贫穷、改善社会品质和文
化环境的时代。
云门发挥了举足轻重的影响力。
林怀民曾经形容，「草创云门的时代，是个热情的年代，简陋不妨碍年轻人尝
试，生活的贫瘠也不成为不创作的借口。」
艺术家呈现的东西，永远都从社会、生活中吸收、反刍，再重现。
对观众而言，不只是艺术的欣赏，也像照镜子一样，从对映、冲击、检讨、提
醒来认知这样的东西。
至情至性的林怀民，带领着台湾走入文化艺术的圣地，我们可以感受到他对纯
真、美善的追求。
他说自己是一个献曝的野人，一厢情愿草创云门，像每种行业的人一样，接受
份内的苦难与喜悦。
他认为，大陆有很泼辣的生命力，而我们却没有。
他不能忍受在编舞时，家里有一个人一直在跟他唠叨。中产阶级所代表的那一
切，刚好就是创作最大的敌人。
没办法在形式里被感动，就一定要从生活里面去寻找。
他到印度去，马上想起生命；到中国大陆西北去，看到那个穷，想到人活着的
那个处境。后来，去爪哇、峇里岛，开始对我们的文化有所反省。
人在那里生活累积下来的厚度。其实，在生命里面，林怀民一直希望出现个意
外。
生命中没有什么惊奇的事，就像张爱玲的小说，讲职业妇女自食其力很骄傲，
家里头每一个钉子都自己买，有时候想想，很无味。
林怀民要的人生，就是要一直往前走的。
在云门投入二十八个年头岁月，让现年五十五岁的林怀民累积了六十多出成名
舞作，也为他换得扬名国际的无数喝采。然而在掌声背后，林怀民却逐渐感受到生
命中更深层的寂寞。
一趟生命中的印度之旅，如何让他重生？林怀民必须要重新被认识。
尽管云门在全世界舞台，耀眼不坠，但是二十八年的岁月，让那个当年被团员
称为舞台上的暴君，看到机场、剧场就恨，不停的舞步，剩下的是跟不上的心灵和
疲惫的躯体。
美好的日子，竟成沧桑。
生活的疲惫，让林怀民重新思考生命的进退，他开始想，印度；想，菩提迦耶
；想，心灵的家。
在父亲去世后，当年父亲口中的「乞丐行业」，变成永远深情的包容。
一九九三年，云门舞集首度前往大陆，于北京、上海、深圳演出「薪传」，被
北京《舞蹈月刊》誉为「震撼舞界，轰动神州」。
云门的「竹梦」固然展现了台湾的文化实力，对照于台湾的现况，更让林怀民
忧心。
上海是当今世界最有希望的地方，从年轻人走路的自信就看得出来。林怀民到
上海去演讲，惊异地发现那里的年轻人眼睛很亮，提问敏锐的问题，这让他想起二
十年前的台湾。
那时候，云门刚开始，台湾的经济正如今天的上海往上跃窜，年轻人对文化充
满渴望。二十年后，林怀民却在领「国家文艺奖」的典礼上，发出沉痛的呼声：「
台湾即将出现文化断层危机。」
台湾曾经历过富裕，却面临有史以来，最大的文化危机。如果不能支持下去，
台湾可能会变成，只有商业文化的天下。政府若没有长远的看法，没有足够的支持，
不对年轻人提供艺术的选择，年轻人在找寻的过程中，没有另类的选择，很快就过
了这一代人。
艺术可贵之处，在于不能复制。作品不会去你要它去的地方，而是受生活的影
响，去找出它自由的面貌。
台湾的生活、文化，从富饶转为贫穷，艺术的春天又在哪里？
也许，台湾需要更多的林怀民，让这块土地，不是，只有政治，还要有，文化。
拥抱梦想，才能看见未来
人类因梦想而伟大。－－美国总统威尔逊
真正的梦想是－－我们对人生的一种期望。
梦想是－－我们期许的生活方式，而不是我们想拥有的东西。
梦想是－－我们想成为什么样的人，而不是我们要挂在门面上的头衔。
梦想是－－我们的心境，而不是外在华丽的卷标。
梦想是－－我们个人发展出来的格局、视野，而不是护照里琳琅满目的戳记。
「实践」就是成就梦想最重要的行动力。
有了梦想，立即把它写下来，并为它订下可操作的行动策略，只要目标一经确
定，就告诉自己，「永不放弃、绝不停止」，勇敢面对任何的挫折及挑战。
从梦想进入到目标，再从目标切割成计画，要把计画安排在我们每天的生活之
中，如此才可以实现梦想。
有一次听见友人说：「我真想再花六年的时间回到大学去完成学位，可是六年
之后我就四十岁了！」
仔细想想，如果他不去念这个学位，六年之后，他还是会四十岁。
如果，我们不编织梦想、不设定目标、不订定计画，五年后、十年后，我们又
会变成什么模样？
其实，成功与挫折都是人生的元素。
梦想，可以说是人生最大的财富。勇敢做梦的人，就是在自己的生命银行里，
预先开了许多幸福的帐户。
唯有努力把梦想实现的人，才能把这些帐户存满心灵的基金。
一心想要实现梦想的人，任谁也挡不住他。除非，是他自己先放弃。一碰到阻
碍梦想的石头就投降的人，永远无法实现梦想。
在通往梦想的路上，总是会碰到阻碍行进的石头，你必须想办法将它搬开。会
挡在通往梦想路上的这些石头，并不是别人设下的路障，而是自我设限的难关。
所谓的梦想，并非偶而做梦时才想一想的画面，它是你真心期待一定会实现的
念头。阻碍梦想第一颗最大的石头就是：不相信梦想。
如果一开始就抱着「不可能吧！」、「我哪有那么好的运气？」、「我恐怕是
痴心妄想吧！」这些负面的想法，等于还没正式踏上梦想之路，就将自己三振出局。
什么惊天动地的困难，其实，都只是存在于自己内心种种自我的否定罢了。
在实现梦想的过程中，除非你自己，否则没有人能真正为难你。拥有梦想的人，
会比没有梦想的人，更加坚强、更加勇敢、也更有力量。
我们做每一件事情，都可能会碰到挫折。但一心为了实现梦想而努力的人，根
本没有时间为挫折而难过。他们只会愈挫愈勇，从挫折中找到有益的经验，增加实
现梦想的力量。
莱特兄弟为了实现飞行的梦想，不但冒着生命危险试飞，还要忍受世人的讪笑，
历经千辛万苦之后，在一九○三年才总算试飞成功。
当红歌手张惠妹未成名之前，参加「五灯奖」的歌唱比赛，在夺得「五度五关」
之前却被封杀，她没有气馁，之后卷土重来，才一举成名。
实现梦想的过程，看来虽然十分艰辛，但身处其中的人，总是能自得其乐。不
断做理化实验的居礼夫人，和不停研究程序的比尔盖兹，都是从苦中熬出来的世界
名人。
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在我们身旁，有很多可敬又可爱的市井人物，为了成为面包师傅，必须从清晨
五点忙到晚上十二点的年轻人；为了想成为白领菁英，必须从苦读英文开始用功的
上班族，他们都是为了实现梦想，而努力不懈的勇者。
梦想，是一个人的光环，让人见到他用心实现梦想的努力时，不得不以尊敬的
态度和他共同期许，祝福他美梦成真。
我们终将发现：在实现梦想的路上，没有阻碍的石头。只不过有一些罣碍幻影，
曾经出现在自己的心上。此时唯一能做的事情，就是自己动手搬开它。
在各个领域有所成就的成功者，都是伟大的梦想家，他们在冬天的火堆中，在
阴天的雨雾中，梦想着未来。有些人任由梦想悄然消失，有些人则细心培育与维护，
直到它安然的度过困境，带来阳光和光明，而值得庆贺的是，阳光和光明总是降临
在，那些真心诚意相信梦想一定会实现，并且努力付出的人身上。
有很多人会说：「噢，我有我的梦想。」但这些所谓的梦想，都是突发奇想、
即兴的、暂时的念头而已。就像我们在晚上看到夜空中的流星时，随意许下的愿望。
这些愿望或许只是个念头、好主意、白日梦，但是这些白日梦，也有可能在真实人
生中实现。
抓住机会，敢于筑梦，才能让梦想成真。主播廖筱君原本应该留在家族公司工
作，做个听命于父母安排的乖乖女，一次意外机会的出现，让她不顾家人反对，开
始新闻事业的筑梦生涯。
她全力以赴，所创造出来的事业成就，连家人与朋友都惊讶她有如此惊人的新
闻潜力。
发现问题，主动解决，成功欲望愈强烈的人，往往在发现问题时主动出击，而
不是等候别人指示、下命令。
从平凡中，追求卓越，许多成功的人物，都没有家财万贯或傲人的学历，却以
一己之力，开创出不凡的成就。
积极乐观，不轻言放弃，了解自己，务实不贪心，如果抓住机会需要勇气，拒
绝利诱，则需要更大的智能。
有一则关于筑梦的小故事：
有几个人在岸边岩石上垂钓，一旁有几名游客在欣赏海景之余，也观赏他们钓
上岸的鱼，口中啧啧称奇。
只见一名钓者竿子一扬，钓上了一条大鱼，约有三尺来长，落在岸上后，那条
鱼的身体犹翻跳不已。钓者冷静地用脚踏着大鱼，解下鱼嘴内的钓钩，顺手将鱼丢
回海中。
周遭围观的众人响起一阵惊呼，这么大的鱼还不能令他满意，足见钓者的雄心
之大。
就在众人屏息以待之际，钓者鱼竿又是一扬，这次钓上的是一条两尺长的鱼，
钓者仍是不多看一眼，解下鱼钩，便将这条鱼放回海里。
第三次钓者的钓竿又再扬起，只见钓线末端钩着一条不到一尺长的小鱼。
围观众人一心以为这条鱼也将和前两条大鱼一样，被放回大海。却不料钓者将
鱼解下后，小心地放进自己的鱼篓中。
游客中有一人百思不解，遂问钓者为何舍大鱼而留小鱼。
钓者经此一问，回答说：「喔，那是因为我家里最大的盘子，只不过有一尺长，
太大的鱼钓回去，盘子也装不下……」
舍三尺长的大鱼而宁可取不到一尺的小鱼，这是令人难以理解的取舍标准，而
钓者的唯一理由，竟是因为家中的盘子太小，盛不下大鱼。
我们编织梦想时，是否，也会像钓者一样，因为，自己平凡的背景，而不敢去
梦想非凡的成就；因为，自己学经历的不足，而不敢立下宏伟的志向；因为，自己
的无知，而不愿打开心门，去接受更好、更新、更棒的自己呢？
小的时候，我们常常梦想着长大后要做什么，像是科学家、航天员、医生、电
影明星、老师、大老板，甚至总统等等。各式各样的美梦，都曾在我们的作文或童
年游戏中出现过。
然而，当我们的年纪越来越大，梦想的格局与空间慢慢地被压缩了，我们的志
气，不断被环境中的负面想法所打击。父母、师长、甚至同学们时常的好言相劝，
说我们不可能、不应该、也不需要成为这一行或那一行的专家、领袖或工作者。
于是，自己发展的可能性更受限，慢慢的，我们逐渐相信别人泄气的建议。然
后，我们心灵的视野日渐缩小，相对的，我们的成就空间也日益趋减。
我们若能像孩童般看待生命的态度，不要对自己的生命设限，那么梦想，绝不
会仅止于梦想而已。
小时候无限可能的梦想，和长大之后，处处受限的，并一定是环境，有时候，
反倒是由于自己已经缺乏想象力。
如果，你认为你可以，那么，你就可以；如果，你认为你不行，那么，你肯定
不行。
找一个时间，独自一个人到没有人或不会被外界打扰的地方，静下来思考。尽
量放大内心的世界与格局，不要自我设限。就像回到儿时一样，让自己的心灵世界
无限扩大。
专注于未来想要的生活，并用一些正面语句引导，例如，我最想经历什么样的
事情？我希望拥有多少的财产？我最想去哪里旅行？我希望拥有什么样的影响力？
拿出笔记本，记下自己的梦想清单，把所想到的人生梦想，统统纪录下来。「
试穿」梦想的衣裳，想象一下，梦想成真的时刻。除了可以感受到那股喜悦和热力，
也要将遇见梦想成真的情景，深深印在脑海里。
去感受发自内心的喜乐，重要的是，享受梦想的过程，不要把梦想当成工作。
它应该是充满兴奋和喜悦，带我们走过更美好、更过瘾、更充实的人生旅途。
让梦想变得清晰可见，把梦想变成具体可行的目标。谁说，你的梦想，不可能
实现？
寒窗蛰伏到名扬四海的李安
「当困难来访时，有些人跟着一飞冲天，也有人因而倒地不起。」
从寒窗蛰伏到名扬四海，历经了六年的困顿，才磨出亿万身价的大导演李安，
有着十年一觉电影梦的感叹。
「就像煮饭，要焖过才香。」李安的成功，就是如此。
经历六年靠着老婆养的日子，如今，李安因为一连串国际大奖的肯定，再度证
明自己有能力做梦，更有能力让梦想成真。
从美国伊利诺大学戏剧系毕业，并拿到纽约大学电影硕士。然而，打从毕业以
来，李安没做过正职工作。
因为没有投资者愿意出钱，让他拍一部可以在院线上映的电影。这种无业的生
活，一转眼就是六个年头。
高中的梦想，就是要拿奥斯卡金像奖。
那六年赋闲在家的日子，李安其实过得很辛苦，苦的不全然是环境，而是心境。
曾经，是那样无奈却又不得不咬着牙苦撑的李安，终于站在奥斯卡颁奖典礼舞
台上时，已经跻身国际导演，在好莱坞被列入一线电影人的位阶。
《卧虎藏龙》一片备受欧美电影大奖的肯定，在讲究商业导向的奥斯卡金像奖
上获十项提名，更为华人提名奥斯卡最佳导演创下纪录。
李安高中时的梦想就是要拿奥斯卡金像奖，他的梦想天马行空，还包括得诺贝
尔、拿奥运金牌。没想到当时遥不可及的梦，现在却近在咫尺。
《卧虎藏龙》的成功，让李安的身价顿时攀升好几倍。
三十七岁才拥有人生第一份工作的李安，八年内拍出七部电影，依好莱坞一级
导演身价估算，李安目前的片酬高达五百万美元（约合新台币一亿六千万元），这
还不包括票房分红。
从沉潜到昂扬，他历经一段为时颇长的「家庭煮夫」的岁月。从没有收入，到
新台币破亿元的身价，在外界眼中，李安又是一个「十年寒窗无人问，一举成名天
下知」的例子。
然而成功的机会，并不是人人都可以把握。李安是命中注定要走导演这条路，
他没有「沦落」下去，全靠惊人的意志力支持。
他认定这辈子就是要干导演，所以他不打零工，不做和电影无关的东西。当时，
李安完全聚焦于未来的志业，哪怕是得长期靠老婆赚钱养家，他也不向经济困境妥
协。
表面上温和柔顺的李安，对事物的坚持在拍片过程中可见一斑。《卧虎藏龙》
中最经典的一场戏，是李慕白和玉娇龙在竹林中比剑的场景。
当时的动作指导袁和平，曾经大力反对李安以吊钢丝的方式处理这场武戏，他
认为，要有好的效果，不一定要用危险的吊钢丝，用计算机特效一样做得出来，好
比袁和平的前一部电影《骇客任务》。
李安就是坚持周润发要绑上钢丝，在几层楼高的山谷中飞来飞去，即使山谷两
边没有钢丝挂点，李安用一组近二十个人在下面支撑着悬吊钢丝的机器，也要把这
场戏拍完。
国际巨星周润发的恐惧和袁和平的不赞同，并没有让李安妥协。李安磨了好几
天，终于磨出了他心目中，最完美的动作场景。
他一直很清楚自己要的是什么。即使是在不顺遂的环境中，李安仍然坚持走自
己的路。
一九八五年，李安以第一名的成绩拿到纽约大学电影硕士，甫毕业，就有知名
经纪公司William Morris与他签约，当时李安原本以为电影路可以走得顺遂，却没
想到每每有金主愿意投资拍电影，结果一看到导演是黄种人，就纷纷叫停。这一停，
就停了六年。
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虽然，李安在纽约大学时已才华毕露，但是，纽约大学每年的优秀人才，多如
过江之鲫，久而久之，他就被淹没在潮流之中，逐渐被遗忘了。
李安靠着大量读书、搜集资料，吸纳蓄积爆发能量来等待时机。
当年，他不顾父亲反对，毅然拿着几百万元到美国念电影，却换来失业的下场，
这段期间，哪怕是亲人的关心，都对李安造成压力。
李安的岳家曾经质疑，「这么一个大男人，怎么不出去找份工作？」那段时间，
可以说是李安最痛苦的日子。
然而，若没有那六年的困顿，李安今天不可能拍出像《卧虎藏龙》这样的电影。
那六年中，李安除了在家带孩子烧饭，也不断蓄积爆发的能量。他大量阅读书
籍，并剪报收集资料，不管是八卦小报，还是影剧杂志，甚或是学术论文，李安只
要看见可以供作电影题材的文章，全都剪下来分类收藏。
当时他有一本小册子，里面随时有二十部电影的题材。平时在家没事干，李安
就到二轮戏院，用十几美元，看一整个下午的电影。为什么李安可以处理英国古典
剧《理性与感性》、美国南北战争《与魔鬼共骑》，还有婴儿潮时代美国中产阶级
家庭《冰风暴》种种不同面向的题材，这和他吸纳阅读有很大的关系。
金马奖得奖影片《推手》是李安成功的起点，然而他早在失业的时候，就已经
开始铺设迈向成功的轨道。
随着李安的声势水涨船高，徐立功表露计画和李安续拍「卧虎藏龙前传」，就
有中视、中影等国内单位及大陆、日本的资金自动送上门来。
不仅如此，好莱坞知名女星茱莉亚．罗柏兹也点名李安是其最想合作的导演。
然而外界的注目、国际奖项的肯定，对于李安而言，只是更多让他可以继续作电影
梦的资源而已。
回首漫漫六年的失业路，李安内心自是百感交集。
但这六年困顿的岁月，换来今日的荣耀，值得。
以画圆梦的田以琳
平凡，本身就孕育了不凡。了解平凡、力行平凡，你就会成为一个不凡的人。
每个人都希望自己有着鲜艳的生命、饱满的情感，可以勇敢的眺望未来，以及
种种的梦想，但是，并不是每个人都能如愿。
少女田以琳，她却勇敢做着自己的大梦。
田以琳是台湾癫痫之友会选拔出来的癫痫症楷模当选人，和另外两位病友代表
台湾，赴日本参加第四届亚澳国际癫痫会议，做了一次不一样的国民外交之旅。
田以琳在三岁的时候罹患水痘，并发脑炎，诱使癫痫发作。据田妈妈说，田以
琳小时候是很严重的癫痫症，每天发作次数高达一百多次。
医师在她的头上扎了针测量脑电波异常放电的情况，看在做妈妈的眼里，实在
很心疼。
田爸爸是位医师，有时田以琳癫痫严重发作起来，全身痉挛，短时期内无法自
行缓解，他只好帮女儿打麻醉剂。
对田以琳来说，癫痫发作不会痛苦，痛苦的是，要承受别人异样的眼光。
田以琳不发病时，明明是个好好的小孩，可是别人看到她发病，就认为她是个
白痴，令人觉得很恐怖。
这也就是为何田以琳小小年纪，却很早熟，绘画作品也显露超龄的复杂心思。
小时候，气喘喘得快要死了，她不怕别人知道她有气喘，却怕别人知道她有癫
痫病。因为，癫痫使她脑筋转不过来，老师讲的她都听不懂，有时，她不是不知道，
却很难表达，结果，每次小考都零分，同学会因此笑她白痴。
很幸运的是田以琳拥有一对好父母，做父母的一定要先接纳自己的孩子、肯定
孩子，今天，田家爸妈都以田以琳为荣，癫痫对田家来说，就像孩子得了感冒、发
烧一样，不需要特别困扰。
她也感谢慧眼识英才的美术老师，田以琳小学二年级的美术老师了解她的情况
后，决定不要对她另眼看待，鼓励田以琳在画布上自由挥洒内心世界。
结果，不但让以琳找到成就感，也让世人惊艳，原来癫癫儿的世界是这么绚烂
瑰丽。
如今，田以琳在医师、家人、老师的扶持，以及自己的努力之下，虽与癫痫为
伍，但癫痫却不是她人生的绊脚石，她的绘画一再获奖。
她的梦想很多，未来想要当小说家、默剧演员、剧作家等。她的病已经七年不
曾发作，田以琳说，她真的已经走过来了，也相信只要大家都能对癫痫症病人付出
关心，每个癫痫病人都能走过来。
十三岁的田以琳有着超乎年龄的早熟，她一直记得小学一年级时，因为癫痫发
作，被人耻笑为「白痴」，而承受别人异样的眼光。
她加倍努力，发挥绘画才能。她说：「我已经走出来了。」、「不要想我失去
什么，而要想我拥有什么。」
她是勇敢追求梦想的田以琳。虽然很平凡，却很真实，虽然并不伟大，但却很
精彩。
活着就有希望的萧丽君
「断了一根弦，就要以剩下的三根弦来继续演奏，这便是人生。」
一个失去一张脸的女人，她要如何面对生命给她的磨难。
她曾经是酒家大红牌，拥有美丽动人的脸庞，却遭到追求者的毁容及乱砍十多
刀，急救后虽保住一条命，却再也保不住昔日美好的容貌。
她是马来西亚的华侨，从小家境清寒，十八岁就嫁人，三年后丈夫就有了外遇，
她独自带着一个三岁的孩子。
有一天，一位追求她的客人求欢被拒后，用尖刀往她脸上刺了十多刀，又用热
水淋遍她的全身，从此让她的人生陷入黑暗的深渊里。
她的名字叫做萧丽君，她曾经多次自杀，如今她珍惜生命，也希望别人能珍惜
生命，她想帮助不想活的人。
想起当年，她仍不禁落泪，那是可怕的一晚，当时她心里只有一个念头，就是
不要死，她拼命喊救命，却没有人理她，最后是警察来了，然后，她在医院昏迷了
几天几夜，医生判定她存活的机会只有三成，她的眼晴受损，所有的感觉只有一个，
就是一个「痛」字。
人生走来，充满了血与泪，当她确定自己会有一张扭曲的脸，她在暗夜中不断
的发狂尖叫，连三岁的儿子都不相信她是妈妈，人生至此，她只有不断求神问卜，
直到在第四次手术时，遇到一位护士突然说：「人是爱莫能助的，唯有神可以医治
你，你相信祂吗？」
之后，萧丽君信了主，有了信仰，让她不再有自杀的念头。
「主靠近伤心的人」，她向神诉说了二十多年的悲痛与阴影，现在的她勇敢面
对生命，并要帮助有自杀念头的青少年朋友。
她的故事充满着启示，让人深深被感动。
我们在生活中所受到的挫折，和她比起来是非常的渺小，我们常常为了不如意，
就心情沮丧到极点，可是，当我们听到别人发生这样悲惨的遭遇时，还能勇敢去面
对，除了感动之外，也要警愓在心。
要珍惜自己的健康，也要珍惜自己的生命。
萧丽君说：「活着就有希望。」
拥有创意才能独特
创意，代表是一种跳跃式的思考；创新，就是要与众不同。
所谓的「创意」，一般泛指一种新的构想或新的点子，它必须符合原创性、可
行性与影响性三大条件。
尤其重要的是，它们必须能或多或少地影响企业的运作方式－－不管是指产品
改良或是流程上的创新；至少它们并不局限在行销或产品研发部门的作为上。
「创意」和「创新」并不相同，但在绝大多数情况中，创意构成创新的主要成
分；或者说，创意经由创新程序的充实与整合之后，才能转变为某种具体的创新成
果，为企业带来价值的创造。
事实上，提起创新，还是有不少人对于它有某些迷思。例如，有人认为创新必
然是由新科技所推动的。
其实，固然有许多创新的确如此，但也有某些事业观念的创新，与新科技毫无
关连。然而，在革命时代，创造新财富的不是知识，而是洞察力－－能够发现创新
机会的洞察力。
管理大师哈默尔（Gary Hamel）说：「硅谷精神不是『ｅ』（电子商务），而
是『ｉ』（想象力（imagination ）与创新（innovation））。」
「不创新，即灭亡」，不再只是口头上的一种呼吁，同时，更值得留意的是，
什么才是真正的创新？
「不创新，无法常保竞争优势。」因为，要创新，就必须让不同的想法和观点
相互碰撞、激荡。因为，不断的创新才会有不断的机会，唯有不断的进步，就不怕
被人抄袭和模仿。
你不用担心别人来抄袭你的创意，重要的是，自己要不断的进步。并培养独特
的敏锐眼光，才能嗅到未来的市场发展。
归纳成功人物的特质，可以发现，他们都具有扭转逆势的特质，例如，勇于创
新、接受挑战、抓住机会、敢于筑梦、发现问题、主动解决、积极乐观、不轻言放
弃、勇于从错误中学习、了解自己、务实不贪心等种种优点。
成功之前，先学习失败，是卓越工作人的必修功课。如果抓住机会需要勇气，
拒绝利诱则需要更大的智能。
曾任扁帽创意总监的漫画家水瓶鲸鱼，做扁帽之前，水瓶鲸鱼成功行销包装过
伍佰、陈升、林忆连、任贤齐等歌手。
离开滚石唱片后，面对类似的重金邀约，她认为宁可少拿一点钱，做有趣的事，
并且把口碑做出来，这样才不违背之前放弃高薪工作的初衷。
因为不贪心，懂得割舍，水瓶鲸鱼后来更以「扁帽旋风」赢得外界的肯定。因
为，心再大，也不能超出自己的能力底线。
从平凡中，才能追求卓越，星巴克（Starbucks ）创办人霍华? 舒兹（Howard
Schultz ）从小因为父亲跛脚失业，曾过着三餐不继的日子。他在自传里说：「出
身越寒微的人，越会以想象力和创造力来力争上游。」许多成功的人物，都没有家
财万贯或傲人的学历，却以一己之力，开创出不凡的成就。
总之，改变是需要的。变代表一种突破，一种变革，一种不屈就的姿态。有创
意，才能吸引别人的目光；有创意，才能独特。
创意，就是成功的重要元素。
「创新」与「创意」虽只是一字之差，但是，创意，也是某一种的创新。
企业要不断成长，「创新」就十分重要。然而，创新的成本极高，失败的比例
也很大。台湾若要追求下一阶段的经济持续成长，当以创新与知识为核心，意即在
价值活动上从「制造活动」移向「创新活动」，在生产要素上从「劳力资本」转换
成「知识资本」。
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换言之，从「制造台湾」走向「创新台湾」或「知识台湾」，将是台湾产业艰
辛困难，但必走的一条路，要如何厚植社会的创新能力，则是大家所共同关注的课
题。
创新的具体内涵，各个学者有不同的诠释，其实，我们可以分为创意、创新与
创业三个不同的概念与阶段。
所谓创意，指的是所有独特、新颖、适当、有用的观念、想法或作品，它可以
是一个生活上的点子、一项科学上的发明，或是一种艺术的创作。
创意的产生主要依赖个人的创造力。创新是指将创意形成具体的成果或产品，
能为顾客带来新的价值，且得到公众认可。
创业则是创新能够形成新的产品标准或新的经营模式，同时汇聚足够的资金，
而让其它持续存在者。
从另一个角度来看，「有人追随」应是创业的具体指针。任何一项创意，只有
经过创新与创业的阶段，才能真正称为一项成功的创举。
创意无所不在，所谓「人人有创意，处处有创意」。创造力绝不是少数菁英所
独享的特质，尤其在企业中，这个观念更该推广。创意并非研发或行销企划部门的
专利，新的管理方式或推广活动，同样值得鼓励与称许。
创意可以发生在周遭的每一个角落。发明家爱迪生手下的技师为了避免实验用
的灯泡一再从灯座上摔下来，灵机一动的将煤油瓶上的螺纹盖用在灯座上；锐跑公
司在设计连续体公司的协助下，借用充气式夹板，医疗点滴袋，以及诊断设备使用
的小型帮浦和阀门，推出锐跑充气式运动鞋。
这些例子都说明，周遭既有的旧点子，如果善加利用，都可能衍生出很好的新
构想与新用途。
当然，在现代社会中，要产生有价值的创意，绝对不能只是凭借着灵机一动，
而必须以厚植知识为基础。
学者的学术创作发明以既有的知识为基础；企业中许多新的行销活动或新产品
开发以系统的市场调查或访客资料的分析采撷为基础。信息、知识与灵感是创意产
生过程中，不可或缺的必要条件。
创意，要能直接打动消费者的心，才能带来商业价值。许多成功的案例中显示，
企业把社区需求视为机会，藉以发展各种构想和展示企业科技、寻找和服务新的市
场，并解决存在已久的问题。
创意需要以知识为基础，掌握基本的原理原则，才能够大幅缩短创意的酝酿形
成时期。但创意绝非局限于科技，亦非呆板的问题解决过程；能贴近顾客的心，关
心顾客的喜怒哀乐，才能有突破性的创意产生。
「科技始于人性，创意始于人文」。
创意来自灵机一动，而灵感往往来自工作的投入与自在的心境。全心投入工作
才能深刻体会顾客的关注点，这是创意来源的基本条件。但如果工作的压力太大，
则除了有效率外，在创意上很难有重大的突破。因此，除了认真工作，还需要有一
份从容优雅的自在，让工作过程中有学习、成长与成就的感觉，有这样的心境，才
会有创意。
创意的点子虽然大多出于个人，但是，组织里的氛围往往是激发创意更重要的
关键因素。有挑战性的工作内容，自主性高的工作条件，舒适自在的工作环境，以
及相互支持鼓励的工作伙伴，都能让一个看似平凡的个人，有了源源不绝的创意动
能。
换言之，创意不单单是依赖个人的灵光一现，更依赖团队或组织的团体创造力。
创意的构想必须靠具体实践，才能带来新的价值，同时，也得到公众的认可，
才能称之为一项真正的创新。因此，创意之后所引发的行动，才是创新是否成功的
要件。
许多创意点子不错，构想亦能引起共鸣，但常流于空谈，而不见行动，最常听
到的答案就是，兹事体大。
为了让创意能够落实，应该建立实验精神，让创意能在一个较独立的空间中，
局部测试，了解其可行性；若确实可行，再大规模推动。
每一家企业的创新能力，都应以实验为核心。任何一个创新组织都需要一套有
效的实验系统来协助决定应该追求哪些构想。
这个系统越迅速有效，创意的构想就可以越快的变成可以运作的实体或原型，
创新成功的可能性就越高。
不要能将创意的产生视为可遇不可求，亦不能任由创意构想只在空中浮动。从
撷取巧思、丰富创意构想到促进创意交流，都应视为一项常态性的工作。而「知行
合一、实验精神」应是每个创意人的基本态度。
将创新的成果转换成一种可长可久的事业是一项更大的挑战，其中的困难障碍
都要逐一克服。
研发一项成功的新产品，需要透过细致的流程设计、厂房兴建与机具布置，才
能大量生产；还要建立有效的物流系统，才能将产品交到顾客手上，一篇学术论着，
需要经过更多的实证，才能验证其在不同情境下的适用性，同时还需要更多的辨证
与融合，才能厘清新观点与既有学理之间的异同与定位，而成为可长可久的学派。
各行各业、各个专业领域都有成功创业的故事，若以管理的专业术语来说，创
业，其实是一项非常具有创意的过程。创业者必须寻找全新且独特的营运范畴、建
构新定位所需的关键核心资源，同时形成新的事业网络与合作伙伴，才能完成。
要拥有独特的创意，才能创新、有了创新的概念，你才能创业，而独特的创意
才是你生存的最佳利器。
在音乐里玩创意的张正杰
创意，会让人生充满不断的惊奇。
拥有源源不绝的创意的音乐家张正杰，他不仅是一位大提琴演奏家，也是台湾
音乐界许多「不可能任务」的实行者。
这些创意的实现，要归功于台湾社会的包容力大，可以接受新的思维方式。
张正杰在一九八九年毅然决然决定回到台湾。
有人将舞台比拟人生，亦有人将流水赋予生命，在各个领域的专业者，正用着
执着的心，诠释着属于他们自己的一片天空。
获得国立维也纳音乐院演奏家文凭、芬兰西贝流士音乐学院最高艺术演奏文凭
的张正杰，便是一位将音乐赋予生命的爱乐人。
在音乐的国度中，技巧与情感扮演着活化的因子。一次维也纳的音乐会上，张
正杰以明亮的技巧和丰富的感情，为巴赫组曲臻于最高境界。
各方面表现优异的他，也因此荣获「瑞士青年艺术家奖」和「中华民国青年奖
章」。除了多采多姿的舞台经验外，也经常应邀至各处演讲；并大胆的结合东西方
传统艺术，将韦瓦第四季与中国传统的皮影戏搭配演出，创新的手法令人惊艳。
看似严肃的音乐会，要如何与乐迷互动，一直是当代古典音乐家致力思考的方
向，大提琴家张正杰将创意注入音乐会，设计成茶与咖啡的文化大对决，希望透过
常民元素，让听众轻松领略音乐之美。
父亲是一位钢琴老师，张正杰打从娘胎起，就在黑白键的包围下成长，注定是
一辈子「免费」学钢琴的命。
七岁时，决定和钢琴划清界线，选择其它的乐器学习，看到学拉小提琴的哥哥
必须维持标准姿势的痛苦，基于安逸考量，张正杰选择可以坐着拉琴的大提琴。
没想到，这一个简单的理由，让他从此与大提琴结下了不可分割的缘分。
十二岁起，张正杰开始以过人的音乐资赋，崭露头角，他连续三年荣获全国音
乐比赛第一名，并于一九七六年赴奥地利深造，曾获得Alban Berg全额奖学金之最
高荣誉。
一九八四年以特优成绩获国立维也纳音乐院演奏家文凭；一九八五年获奥地利
教育部全额奖学金赴芬兰研习特殊演奏技巧；一九八六年获芬兰西贝流士音乐学院，
最高艺术演奏文凭。
之后，返回奥地利，通过rarlberg音乐学院专任教授之甄选，成为该校最年轻
的教授。同年，又获瑞士音乐聘为兼任教授。除执教于奥瑞之外，并以独奏及室内
演出活跃于欧州乐坛，于一九八六年荣获瑞士青年艺术家奖。
如此严格的训练，并没有让他走进死胡同。
思考与创意的弥补，使得张正杰不同于其它的艺术家，他将生活带进艺术领域
的表现，将艺术推展到生活层面，他的演奏会，通常在第一小节，就感动了所有的
听众。
一九八九年，张正杰接受东吴大学的邀请，返国任教。
小小的教室绑不住创意与天分的发挥，他开始藉由各种演出型态活跃于国内乐
坛。
除了参与首次总统府音乐会及多场演奏会，也经常应邀到各地演讲，并策画多
场兼具解说的音乐会系列。
「浪漫的邀约－－大提琴与钢琴的对话」、「温馨的豆芽菜－－张正杰与卢杰
利名琴深情对话」，张正杰带着他的创意，走遍各个角落。
除了，介绍音乐之美外，你可以发现张正杰将音乐与戏剧、美食、旅游，甚至
是胎教做结合演出，让音乐艺术的呈现方式更显丰富。
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「音乐美食－－意大利肉酱面V.S.维也纳咖啡」、「韦瓦第四季与台湾布袋戏」、
「茶与咖啡的世纪大对决」等活动，这些创新的手法除了是不同领域的合作之外，
多半也将东西方文化排在一起做对比，这些手法，让人感觉收获很丰富。
身为东方人的血统与接受西方的教育，他同时看到了两个文化的优点，也希望
一起介绍给观众认识。
张正杰将大提琴的创意深入监狱、医院、工厂、校园等各个领域中。
他也曾经在台北孔庙举办「孔子与巴哈的对话」，首次以古典音乐向全国教师
表达敬意；「刺激一九九五」电影中的创意，也使得张正杰开始巡回全国监狱演奏，
重新释放受刑人心灵之自由。
他说：「生命中曾遇到许多贵人，接受过许多人的照顾，目前只是在自己的能
力范围内帮助别人而已。」
这么多的创意点子，这么丰富的演奏生涯，不禁让我们对张正杰的未来规画产
生了兴趣，不知道他还有什么样的好点子。
而他却说：「从学音乐开始，一切都是随缘而起，没有特别的规画。」他认为，
社会上的千变万化，远超过自己的想象，只要将本分做好，就是负责任的展现。
台湾这块土地，使得张正杰的音乐能够充分展现创意。而他也将用音乐与创意
来响应。
期待我们的社会，能藉由音乐与艺术走向国际化，让社会多一点文化、多一点
美感。
透过演奏找到自己的胡乃元
每个人都是上天最独特的礼物。
「我就是我！」胡乃元肯定的表示。
胡乃元的热情，来自他丰沛的感情，以及对人性的关怀，熟悉他的琴音，才能
在琴音里感受到这份热情。
总有人要求胡乃元演出时应该「激动一点、动作大一点」，胡乃元总是一笑置
之。他说：「我就是我，就像梵谷还是梵谷。」
人们之所以听不同的人演奏音乐，是因为演奏家在演奏时，从中融入了个人的
人生历练、生长过程、快乐、悲伤、痛苦。所以，不同的演奏家，即使演奏同一首
曲子，所传达给听众的感觉也会全然不同。
在音乐的路上，真正让胡乃元乐在其中的，就是用小提琴来表达自我、传达给
听众的「创作」过程。虽然，这个过程是痛苦的。
胡乃元觉得，这个创作过程，或许用「找自己」、「发现自己」来形容，会更
贴切。
真诚如赤子，十几岁就被家人送出国学琴，二十四岁就赢得小提琴最高荣誉－
－比利时伊莉莎白女王小提琴大奖。三十四岁时，与西雅图交响乐团合作灌录的哥
德马克与布鲁赫协奏曲CD，还获得古典音乐权威评论《企鹅指南》「三星带花」最
高评价。
这么多的音乐成就，让第一次接触胡乃元的人，误以为他是高高在上的音乐家
－－严肃、拘谨、内敛、有距离。其实，就像亲近任何一个单纯、怕生的小孩子一
样，久了，你就会发现他真诚、可爱、易于相处的真性情。
「他非常真诚、是台湾人那种很扎实的感觉，」好友叶绿娜这么说。
在乐坛，「很好相处」，意味着「没有架子」、「不耍大牌」。
胡乃元曾将美国摇滚乐手唐麦克林（Don Mclean）的歌曲，诠释、录制为「梵
谷协奏曲」。胡乃元一答应邀约，就在时限内，完成编曲、演奏、录音等各项工作，
不仅时间控制精准，优美的乐曲，也让唱片公司大为赞赏。
胡乃元非常崇拜梵谷。他可以随口说出梵谷写给弟弟的信中，曾经说过什么样
的话。不明究里的人，还以为胡乃元为了诠释二分半钟的「梵谷协奏曲」，竟然下
了这么多工夫。
其实是，胡乃元在哈佛大学演出完毕，在大学书店里买了梵谷与弟弟的书信集，
对梵谷即使穷到必须靠弟弟接济，却一心追求自我对艺术的定义，不管当时画坛的
流行，大为感动；他也对梵谷卖不出几幅画，却还必须硬着头皮向弟弟要求援助的
窘境，大为动容。
胡乃元不敢自比为梵谷，只是在追求艺术的境界上，梵谷是他的精神导师。胡
乃元不只熟读书信集，还会造访纽约当代艺术馆等珍藏梵谷名画的博物馆，想体会
梵谷当时创作的艰辛。
沈醉于历史与天文，对于家乡，胡乃元总有着一股想要了解的念头。倒不是因
为他离家太久，而是因为他的父母亲。胡乃元担任医师的父亲在白色恐怖时期，曾
经被抓进绿岛。并不是父亲的经历让他仇恨，而是，父亲的遭遇引起他的好奇心，
因此想要了解这块土地上曾经发生的事。
于是，他读英国学者、耶鲁大学教授史景迁写的历史书籍，又看黄仁宇的历史
著作，想要用抽离的距离来探究历史，读着、读着，就读出兴趣，甚至占掉原本应
该给音乐的时间。「如果我没有当音乐家，我应该是在研究历史或天文吧！」胡乃
元说。
想研究天文，也跟父亲有关。胡乃元印象非常深刻的是，小时候看到爸爸曾经
做了一个星象图，他很好奇，结果爸爸告诉他，星象图是在绿岛服刑的时候做的，
因为万一有机会坐小船逃到海上时，至少不会迷失方向。
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父亲对胡乃元的影响，真的很大。
小时候，胡乃元会想学琴，就是看到父母亲听着唱片，被唱片里优美的小提琴
乐声吸引，小小的愿望慢慢成形，希望自己哪一天也可以拉得这么好。后来，胡乃
元的音乐天分不断展露，父母亲因而决定在他十岁出头时，送他出国学琴。此行，
也将胡乃元送上国际演奏家的命运。
胡乃元眷恋着台湾，其实，台湾也一直是他在国际乐坛上坚实的后盾，支持着
他。
一九八五年，胡乃元才二十四岁，就拿到比利时伊莉莎白女王小提琴大奖。「
那时候，台湾实在是太久没有人得到这么重要的奖了，」一位乐评家这么说。所以，
当胡乃元回国时，受到全台「英雄式」的欢迎，让胡乃元自己都很不习惯。他记得，
当时回台南市的母校永福国小时，校长还勉励学校学琴的学生，要他们好好学琴，
将来变成第二个胡乃元。
身为国际知名的演奏家，胡乃元跟别人最不同的，就是他人难以企及的敬业精
神。
胡乃元虽不拥抱观众，但并不代表他不亲和、不重视与观众的互动，相反的，
他其实很喜欢在小型的场地演奏，因为这样可以跟听众更亲近。
胡乃元曾在一场小型演奏会中，一边演奏，一边停下来讲解巴哈谱写无伴奏小
提琴曲时，发生在巴哈与妻子之间的故事，并且还示范了各种不同的演奏法。
因为大多数的人看到的胡乃元，是在大型表演场地如国家音乐厅的表演。于是，
只见他在偌大的场地中，不高的身材、闭上眼睛、动作小小的，很难展现他与听众
互动的亲近。
「他的演奏比较不会那么激烈、哗众取宠，」乐评家杨忠衡这么说。
其实，胡乃元的风格，跟师承很有关系。小提琴演奏家可以大略分为两种学派，
一种师承来自茱丽亚音乐学院，另一种则是法比学派。
当前许多有名的音乐家，比如甘乃迪（Nigel Kennedy ）、夏汉（Gil Shaham）、
林昭亮等人，都来自茱丽亚音乐学院。茱丽亚会教导学生怎样在舞台上得到最好的
效果，怎样跟听众互动，所以听众刚开始听他们的演奏会觉得很刺激，因为对比大、
很剧烈。
享受创作的过程，师承之说，是乐评家为了帮助听众了解音乐而做的分类，胡
乃元自己并不特别认同，但是，对他来说，他特别在意的，的确是音乐的风格、本
质。
因为真正驱使（drive ）演奏家不断往前的，是一种想要透过曲子来表达心声
的欲望，音乐家到最后要的就是这个。
同样是演奏巴哈的曲子，九岁时，胡乃元只是想要拉出唱片里面的音色。十八
岁时，胡乃元觉得应该拉出隆重、庄严的感觉，但或许是觉得技巧不够好，所以需
要再下工夫。
等到三十几岁，对人生有了更深刻的体悟，这才发现，音乐里的情感与音色美，
完全是两回事。十八岁以为巴哈应该是隆重、庄严的，现在反而觉得应该是要用音
乐来亲切地讲述整个故事。
随着年纪的增长，胡乃元愈发觉得需要找出自己的独特性。他会花很多时间去
搜集音乐家的原稿，潜心研究两、三百年前，莫扎特、贝多芬等音乐家谱曲时的原
始想法，并且比对后来承传下来的传统演奏方式。结果，他往往惊讶的发现，原来
几百年来，许多既有的传统演奏方式，一直是错误且因袭甚久的。
这反而给了胡乃元一个非常开阔的选择空间。因为，胡乃元演奏时，不用按照
传统的演奏方式，反而可以自在的融会原稿的传统方式与既有的演出方式，并且修
正过去老师教导的，与自己的习惯，最后，找出一个属于自己的方式。
道理说起来简单，但是，怎么融会出一个属于自己的方式？只能靠自己慢慢摸
索。摸索的过程，就像是要拿掉学走路的工具，重新学走路。从弓法、指法、发音
的方法，都要一一修正，一直到最后将每一个音连起来。
找自己真的很痛苦。胡乃元比喻，音乐家就像一匹拉车的马，而听众就是车上
的乘客，享受着音乐家的付出与奋斗。
如果梵谷眼中的美，不是农夫与田园，而是当时流行的贵族肖像，那么，也不
会成就他艺术的独特性。
总是记得小提琴大师海飞兹说的这句话：「音乐家必须要有一种tergrity，面
对自己，只要给自己交代、不违背自己就好了。」
徐志摩有一首诗，描写在沙滩上浇花的人，胡乃元读了大有感触，「在沙滩上
浇花不是很笨吗？但是，就像是这样的人。」
从他在琴韵里传达的人性，可以感受到他对人性的关怀。音乐之外的胡乃元对
人性有什么看法？为什么在音乐里，他选择寂寞独行？
在台下的胡乃元身材不高大，笑起来有几分腼腆，看起来很纯真，还像个大孩
子，也像是走在街头上，随时可能与你错身而过的人。
胡乃元最重要的成就是，一九八五年他获得伊莉莎白女王国际大赛首奖，「他
创下第一位华人获得这项国际大奖的首例」，得奖是国际乐坛对胡乃元的肯定，也
让学琴二十年的胡乃元下定决心，走上演奏家事业之路。「得奖后我才明白，这是
我走上独奏家事业的开始。」
胡乃元最珍贵的地方是，他的乐音中流露出对人性的关怀，这个成就超过了他
在演奏技巧上的表现。
以世俗的眼光来看，胡乃元比较缺乏偶像型的明星特质，关键在于胡乃元的演
奏风格较冷。
他对人性的关怀，和他的成长背景有关。胡乃元的背景特殊，他的舅舅就是曾
在威权时代发起废除白色恐怖之源－－刑法一百条的台湾医界联盟发起人李镇源教
授。
胡乃元的父亲－－台大眼科教授胡麟，是白色恐怖下的受害者，一九五○年入
狱后，被关了整整十年。
父亲是影响他最深的人。父亲出狱的第一年，胡乃元才出生，和前面两位姐姐
差了十多岁。
酷爱古典乐的父亲，总是抱着他一起听音乐，从不给他压力，只淡淡地对他说
：「学了一件事，就要好好去做。」在音乐的领域，他从来没有忘记这句话。「如
果说，我在音乐的领域算是有成就，这要感谢我的父亲。」胡乃元说。
胡乃元性格上有一部分比较属于灰色地带。「我的哀伤比爱情更深沉，不是泪
水，而是一种废墟的沉重。」胡乃元说。
在他内心深处的悲哀，有一部分来自于童年的记忆。
父亲出狱之后才生下他，胡乃元和上面两位姐姐年龄相差很多，加上习琴，作
息和一般同学不同，比较难有交集，他的童年里只有小提琴和他作伴。
一直到念大学，胡乃元才有年龄相仿的朋友，变得比较开朗，后来搬到纽约，
是他人生的转折点。
胡乃元对纽约有一种很特别的感受，主要是因为城市性格和他很贴近。这么繁
华的都市，每个人却都有自己的寂寞。所以911 事件给他的冲击很大，眼见着城毁
了，藏在胡乃元内心的旧伤被牵动着，伤口比以前更痛。住在纽约上西区的胡乃元，
在事发之后，特别到了出事地点。眼见这个纽约地标倾毁，心好象被撕裂了。
胡乃元承认自己的演奏风格比较冷，表面上的原因是因为拉奏小提琴时，脸部
不太容易做表情，而真正的原因却是，一站上演奏厅，他就不知不觉严肃了起来。
演奏时的冷，是一种疏离，但是，他暂时不想改变和观众的距离。
不愿改变和观众距离，是因为胡乃元正在音乐里修行。
修行是为了成为真正的艺术家，这是胡乃元在音乐里最重要的课题，小提琴家
常常处于一个人的时候。
一个人练琴，一个人演出，一个人旅行，一个人经过寂寞草原，一个人拥有晨
昏，小提琴独奏家在音乐的旅程中是孤独的，只有一个人，这样的过程，很像修行。
大乘佛教讲的修行是转迷为悟。从观察、思考，到设法解决人生的问题，这整
个研究和实践的过程，形成了所谓的「修行」。只要能转迷为悟，就能转烦恼成菩
提，转生死为涅盘。
音乐亦然，从观察、思考到解决音乐上的问题，要能转迷为悟，因为，音乐不
是技巧，而是成长过程中的人生经验，一旦体悟，就能成为真正的艺术家。
修行的时候，胡乃元重视的是「自求悟道」，所以，他宁可享受寂寞。艺术家
和明星之间还没有交集，胡乃元不排斥自己成为明星，但先决条件是要先成为真正
的艺术家。
在这个时代，人们往往颠倒了艺术家与明星的顺序。
台湾社会向来崇拜明星，得奖就是明星，但是，得奖前后的他，其实并没有改
变。
有些人只是因为他得了国际大奖，才来听音乐，他会怀疑这些人，是不是真的
了解我的音乐。
台上的冷，并不是胡乃元的真性情，但这却是没有办法改变的距离，他不是高
高在上的人，要的只是一个当音乐家的尊严，他对成功的定义和别人不同。
透过他的诠释，乐音自然地传送出巴哈的典雅或是帕格尼尼的雍容。他的演奏
特色在于他把人生理想，贯穿成一种简单而深刻的主题，里面是真实情感的表现，
他演奏时所呈现出来的，不是单纯的声音表演效果，而是一种关怀。
他想要体现的是一种人文主义的精神，那种音乐的美感，闪烁着对人性的关怀，
慑人心魄的表情力量和抒情的色彩。
胡乃元对人性关怀来自他的本性。而音乐可以纾解压力，带来快乐，让人生获
得不同的启发。
让音乐活起来的方文山
每个人都可以，为自己创造机会，成为生活的梦想家。
方文山，一个在流行音乐界快速窜起的名字。
入行短短五年，去年就以「娘子」入围金曲奖最佳作词奖，今年更是锐不可挡，
靠着「上海一九四三」、「威廉古堡」、「爱在公元前」一举囊括三项入围，创了
金曲奖有史以来的记录。
他的歌词帮音乐搭档周杰伦，塑造了画面鲜明、想象无边的音乐世界，同时，
也树立了融合电影与新诗手法的风格，成为年轻人崇拜的新生代作词人。
后来，他又多了「总编辑」和「畅销作家」两项头衔，因为兼任华人版图出版
社总编辑的创业作《半岛铁盒》大卖，不到两个月就创造了四万本的佳绩。
集才华和机运于一身的方文山，让他的音乐搭档周杰伦和其歌词充满又酷又炫
的异次元空间。
方文山的词感觉很特别、很有画面，搭了他的词，让周杰伦的曲活了起来。对
文字，他从小就有天分。虽然他成绩不好，一直属于被老师骂到臭头的学生，但每
次老师出完作文题目，两三下就交稿了，而且写完自己的还不够，还要帮同学写才
过瘾。
很多喜欢文字的年轻人都会梦想能写歌词，却少有人像方文山这样的积极行动。
退伍后，他利用工作之余，找了几百首歌词，一首一首去推敲，自己摸索出歌词的
游戏规则，甚至还不断改写当时最红的歌词，当做练习，直到韵脚、记忆点、起承
转合种种专业技法都运用自如。
他还跑去上两期编剧班，而学到的场面调度、蒙太奇剪接，让他的布局和铺陈
更大气，也因此影响他后来写每首歌词，都像在经营一部电影。
他认为，写词就像工厂接单。作词除了要在旋律、韵脚的限制下，顾及创新和
词意，最可怕的是，精密的企划会议，会设定种种的要求。
私立高职毕业的他，还是个防盗系统安装工程师，换个说法，就是跟水电工差
不多的工作。
当年的方文山就是这样一边工作、一边写词，在半年内累积了两百多首歌词，
然后选出最好的一百多首，还将笔划分成一字部到十几字部，装订成册，寄一百份
到各大唱片公司。
在国语流行歌坛，作词的圈子很小，不是从企划或制作助理渐渐转型，就是娱
乐记者跨刀，几乎没有人靠投稿入行。
面对生命的第一个转折，就是吴宗宪打电话给他。
那天，是民国八十六年七月七日凌晨一点半，他在新书中写道，正当他等了一
个半月，准备回去做安装防盗工作时，吴宗宪竟亲自打电话给他。
他不会解释那种感觉，一个在电视上常常讲话的人，突然打电话给他，让他觉
得自己是真的很幸运。
签约的第一年，却整整一年都没有卖出一首歌，他回忆那时侯「很闷，想说签
来干嘛？」
方文山兼做唱片公司的行政工作，薪水只有二万的他，因为没钱租房子，每天
从桃园骑一个小时的摩托车上班。
五年前唱片公司签的八个新人中，只有方文山和周杰伦熬出头，其它人早在第
一阶段就离开了。
有时侯机会比实力重要，因为，竞争真的是太激烈了。
他认为，如果没跟周杰伦搭配，恐怕要耕耘个十年，才能写出知名度。
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机会是给有准备的人的。一个人要有才华，也要肯用功，才可能有成功的机会。
他的文字底子够好，悟性也很高，能够把词融入音乐的天分，让音乐本身的特
色发挥得更好；而灵活的文字更勾引着听众，进入歌者的异想空间。
流行音乐其实是商品，人家出钱请你，本来就要符合他们的要求，像工厂接单
一样，就算是大牌作词人也经常会被退稿。
此时他会说服自己，把写词当成工作时，就不啰嗦。庞大的唱片是工业的一环，
要尊重群策群力规画出的方向，人家叫你修、叫你改，一定是有他们的用意，毋需
为了这个去争论。
他工作的方式也很务实，并不像他的作品看起来那样，信手拈来就显得才气纵
横。
他写词时不是掏心挖肺，揣摩失恋的痛彻心扉，而是借用电影的手法，先设定
时间、场景、人物，再上网查资料或翻书，把搜集到的辞句和气氛，以新诗的技巧
剪接成歌词。
创新的歌词题材和文体，已经成了方文山的卷标，同时，因为已经玩过中国、
日本、埃及、欧洲等各种主题，很多人都在等着看，方文山下一步还能耍出什么样
的新把戏。
他快速累积了名气，在叫好又叫座的流行音乐专辑里，包办了一半以上的歌词，
跟许多耕耘十几年的前辈相比，方文山是个在极短的时间里，名利双收的特例。
受到的注目是很大的，可是，收入却没有大家想象的那样夸张。
作词的工作带给他的名超过利，成名后，每个月虽然也只有三万五的底薪，但
知名度和能见度却大大提升。
他很清楚成名对他的好处，也明白名利来得快，更可能去得快，尤其是在，永
远喜新厌旧的唱片业。
市场机制很自然在淘汰，目睹曾炙手可热的词曲老师，如今已消失，所以他心
里早已有了被取代的心理准备。
没有人是不可取代的，国语歌坛不会因为，少了某个人就垮了。
走红只是一种流行现象。代表在这个时间点切入，是对的，刚好受到市场很大
的回响。
经历了如此戏剧化人生的他，现在，反而向往平稳安定的工作。
平稳的行业虽然赚钱没那么快，可是一直都有工作，闲暇之余还可以安排自己
的兴趣。
梦想，不会只有一条路可以走。
作词和写书之外，方文山的另一个梦想是电影，但他不想滥用现在的名气，去
莽撞地尝试。
他的规画是先以唱片圈生态为主题写小说，刻画制作人之间的勾心斗角，如果
反应好，再改编成连续剧，进而搬上大银幕。
梦想搁着又不会变坏，不过他会小心翼翼地迂回着走，不被发现。
真的，达到梦想，不一定要走最快或最陡的途径，另外一条路，虽然要拐好几
个弯，但更可能可以安全的走到目的地。
方文山有才华、肯努力，更懂得把握机会，他知道走哪一条路，最可能达到梦
想。
一个人如果拥有梦想，是很棒的一件事，不要以为梦想不会实现，只要肯努力，
就会有心想事成的一天，方文山给了年轻人一个很好的成功榜样。
因为相信所以得到
只要我们善于发展自己的潜力，每一个人都有机会、有能力，可以得到自己想
要的一切。
世上真有幸运之神，常常帮助人达成理想吗？
想象大海是多么富裕，海中所蕴藏的，人人都可以得到，就看你手中拿着什么
样的器具盛载，是一支汤匙？一个有漏洞的纸杯？一只铝罐？一只木桶？一张大网？
还是一个联通这个富裕海洋的巨管？
倘若你向四面望去，不论有多少人站在这海洋，这富裕的大海，也有无尽的东
西可以给予每个人；所以不必互相抢夺，因为谁都没有可能把海里的水抽干。
我们的盛载器具，就是我们的潜意识，我们随时都可以更换一个更大的盛载器
具，从大海中得到丰富的收获。这世界是充足和无限的，但宇宙只供给我们潜意识
中所想要拥有的东西。所以，如果你想要获得更多，便先要充实自己的潜意识。
人的潜意识就像是一个银行，当你觉察到自己有更多的创作能力，你就是在意
识银行中，放入了更多的存款。静坐、医疗、肯定一切，都是意识的存款，我们要
养成每天在银行中放入存款的习惯。
当你事业已经得到成功，金钱很多的时候，你要会运用、享受金钱，并对人、
对社会布施。不要执着于金钱，金钱的唯一目的，就是为使别人和自己得到幸福。
如果你完全不动用金钱，那么你能做些什么？拥有什么？
不要限制自己，不要认定自己只能有某个数量的收入或者工资。你的收入或者
工资，只是某一条通路，它并不是总的来源。你有总的来源，那就是，整个宇宙。
人生的通路可以有很多条。我们要让自己开放，来迎接这些通路。我们要在潜
意识中接受：金钱，是可以从很多条不同的通路来到。
相信自己是一个能力无限的人，正走在一条宽广无尽的道路上，将接受四面八
方的来源。
人人都应该留心四周的富裕环境，而且要能为富裕而高兴。我们不要奢求人家
给我们东西，我们要能给别人东西，更要能给自己东西。
生命有一种自然的韵律，物质来到我们身边，也会自然的离去；当它们离去时，
是因为，它们要去另一个更好的新地方。
对于别人的赠予、赞赏、甚至布施，我们都要学习欣然接受。当人家给我们什
么的时候，我们应该微笑的说一声「谢谢」。要是人家赞赏你，你也可以照着回报
；这样，就好象互相交换了礼物，使赞美得到了流通。
我们要在每一个早晨，快乐地迎接新的一天。因为活着、有好的健康、有朋友、
有表达创作的能力，而觉得高兴。我们每一个人，都要展示生存的快乐和意义。每
一天，都要全心全意去享受生命，使生命的旅程向上发展，并且努力摆脱穷困。
总之，改变是需要的。我们的周遭时时都在改变，人的机能也刻刻在变化，不
要想执着于现状，丝毫不改变，那是不可能的，因为，人总是要去适应生命，适应
环境。
其实，所有活着的人，都在改变。只是，有些人稍觉不对就会改变，有些人总
要等到大事不妙，才会去改变。
一部机器需要加油时，便立刻为它加油，自然要比机器用坏了，要拆开修理省
力得多。人在使用机器时，能及时加油保养最好；用坏了再修，只会花更多的时间、
精力和金钱。如果听其自然，完全不加理会，那么机器就只会变成一堆废铜烂铁，
对你一无用处了。
想想机器、想想你自己，你曾为机器加油吗？你曾为机器修理吗？你曾为自己
去求取改进吗？当你「确定」了需要改变时，第一件所要做的事，就是去﹁实行﹂。
要怎样实行改变呢？首先想一想，在你的生命中，有哪一样是急于要被改变的？
想到了以后，不妨走到镜子前面，望着镜子里的自己，静静地告诉自己：我现在已
经知道，所有令我不满意的情况，都是我自己制造出来的，所以我一定要改变，把
我所有不好的想法、做法都改掉。
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而且，你一定要在自己的心里这样告诉自己，一遍、两遍、无数遍。
我们的一思一想、一言一行，都能与外界感应，发生影响。而我们自己最大的
力量，就是在「当下」。不要害怕改变，你的意念是一样工具，人在精神方面，不
止只有一样意念那么简单，意念以外，还有很多未发掘出来的智能和力量。
你可能认为你的意念操纵你一切的活动，我们一向以为如此，也习惯了让自己
的意念这样想；只是这样一来，你的意念就自然认为，它大到不得了，它要怎样你
都不能不听从。其实，你可以驾驭自己的意念。
你的意念成为你的工具以后，你要怎样使用它都可以，你现在使用的意念只是
一个习惯性的意念，而习惯是可以改变的。我们一定要肯去改变意念，明白意念是
可以被重新训练的，使它成为一种积极的工具。
暂时把你的思想意念停顿，只真诚的想一想这个概念：我的意念能成为我的工
具，我怎样去使用它都可以。
你决定了新的思想，在你的将来便会实现一切；如果你坚决认定自己不能改变
坏习惯，那么，这也会成为你的事实。
所以，我们不妨明智的使用意念这个工具，清晰地告诉自己：我觉得，我是可
以改变，而且这个改变会越来越容易。
有位长期患失眠症的人，她一直以来都放任自己上床以后，就把白天所经历的
事，在枕上反复思想；如果有人刺激过她，她就更要一遍两遍的重温当时的情景，
思前想后、痛定思痛、无休无止。
所以，她半夜总是睡不着，一夜都没阖眼，也不稀奇。她以为她不得不如此，
因为，思想和睡眠都不受她的指挥。
后来，她控制自己的意念，一上床便告诉自己：要想明天再想，我的脑子现在
要休息。每次思潮涌来时，她都一下把它推了开去。
这个例子告诉我们：在我们的内在，有一种非常大的力量，以前我们并没有去
发挥，等到有朝一日发挥她的威力，就会知道改变简直毫不困难，一旦跨出第一步，
以后真的会越来越容易。
人们常常会误解，以为是意念在控制自己，自己拿自己没有办法，怨也没有用，
这真是大错特错。
事实上，我们可以控制我们的意念，可以像使用工具一样的使用它们，只要你
不和坏习惯妥协即可。如果你放任自己，老是认为：改变是多么的困难啊！你的控
制力就会失去。所以一定要对自己说：「我的一切都操在我自己手里，没有什么事
办不到，别人能够改变，我也可以。」
即使注定要受苦，也可以用意念来改变。所谓：祸福无门，惟人自召，你是想
召祸？还是召福？那么你的做为，就会成为召福或者召祸的根据。
当一个人相信自己，生命总是会有回报的，因为相信，所以得到。
不向命运低头的江灿腾
我们无法选择父母，却可以选择自己的末来。
有人说他有很冷的头脑，却有一颗很热情的心。
江灿腾曾经是被所有人遗弃的社会边缘人，他十三岁便因为家庭经济因素，被
迫打零工贴补家用，当时仅有小学学历的他，常常被讥笑为酒鬼的小孩。
对于江灿腾这样的传奇人生，摆脱了悲情，是一个励志向上的人，对生命最大
的回报。
江灿腾四处演讲，然而演讲的对象不是明星学校，而是被忽略的职业学校，或
是非体制内的学校，透过江灿腾的亲身例子，江灿腾要所有被社会遗弃的边缘人，
都能够正视自己、肯定自己。
用专业、真诚的态度来面对人生。
以这样的信念，三十一岁还是工人的他，毅然决然再拾起书本，三十七岁考上
台大历史研究所，最后拿到了博士学位。
也许你会问？他是如何做到的？
曾经是工人出身的他，在飞利浦公司待了近二十年，从机器操作工人到品管指
导员，最后，成为指导全球飞利浦公司主管的讲师，当时，江灿腾凭借的不过是小
学学历而已，到底他是如何做到的？
在飞利浦的工厂里，他每天从清晨六点半工作到下午三点，再从新竹搭车赴台
北进修，回家时已经是凌晨时分了，这样的日子许多人也许无法坚持下去，坚毅的
江灿腾却日复一日，直到拿到学位为止。
为了确实把握读书的机会，江灿腾就在机器声隆隆作响的工厂中苦读，许多人
冷眼轻视他、讥笑他，他却不为所动。他把这些声音，当作不存在似的，奠定了日
后的成就，也证明当初走的路，是正确的。
我们对于问题的本质，通常没有清楚的认知。
江灿腾清楚明白的分析每件事情的本质，做自己认为该做的事，这便是他日后
有所成就的原因。
年服兵役时的江灿腾，连初中学历都没有，却是许多军官的考试枪手，他不仅
替军官主管写报告，也替国民党写会议记录。
当时，需要初中学历才能挂下士阶，博学多闻的江灿腾虽然是许多军官请教的
对象，却连下士阶的头衔也没有。
他本身是一个传奇，从默默无名的酒鬼儿子，到拿到博士学位的学者，他坚强
的毅力使他有今日的成就，即使到了现在，他依旧有着谦卑个性。
从小被贴上卷标，卑微的出生成了他的卷标，酗酒的父亲挥霍成性，身为酒鬼
的儿子，他成了全村子人的笑柄，不过江灿腾并没有自卑感，他证明他走出一条对
的道路，他知道自己不仅仅是一个工人而已，还是一个权威的博士。
虽然，身处社会中不利的位置，但是，他仍然以无比的勇气，走出一条属于自
己的道路。
后来，进了台大念书，当初以高分进入台大就读的学生，不乏有许多来自建国
中学或北一女的学生，不过，在台大念书的江灿腾，成绩经常名列前茅。
自信的他以「我很认真，我不是来混的」来见证自己的努力。
不过上天并没有给江灿腾好运气，几年前，江灿腾主动进医院检查，赫然发现
自己罹患了多发性骨髓癌，然而，这个厄运却没有打败他。
当时，在医院里有许多癌症病人，其中还有一位是国内知名教授，这些病人大
多都在三个月内便过世了。江灿腾却坦然面对，他深入去探讨癌症的关系，并且与
其它癌症病人交谈，他相信医生，也相信自己。
当许多人都悲观的死于癌症，他却坚强的活了下来，甚至，还分析出癌症与死
亡之间的关系，这便是理性的江灿腾。
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在他眼中，癌症并非无药可救，江灿腾认为许多癌症病人都是因为没有正视癌
症，并且了解癌症，再加上台湾的医疗体制，使得台湾的病人病历资料不完整，才
会导致癌症成了世人眼中的绝症。
他理性的分析癌症始末，勇敢接受病情，是医学史上的癌症病患奇迹。
江灿腾的生命一路走来艰辛、坎坷，他曾经是卑微的工人、酒鬼的孩子，而现
在的他，是博士学者、佛学权威、抗癌斗士。
一个人被生下来，是上天的安排，但是，生下来之后的命运，要靠自己闯出来。
没有人可以因为自己的背景不好，而放弃自己；也没有人可以放弃你，除非是你自
己放弃自己。
因为，始终相信自己，一路坚持自己所走的路，所以江灿腾并没有被命运打败，
他战胜了命运，这便是江灿腾的处世哲学。
有梦最美的罗陈惠
当需要自己的亲人一一离去时，长久压缩在自我的精灵就会迸出。
她是一个非常勇敢，也是一个非常令人敬佩的阿嬷。
我想，恐怕没有人会问一个八十八岁的人，你的梦想是什么？因为，大部分的
人只会问二十几岁的人。年过半百以后，许多人似乎连梦都不敢做了。但是，罗陈
惠有，她为了九十岁的大型个展，每一天都活得很认真，也很认真在作画。
罗陈惠年轻时，就是「嘉义才女」，毕业于台北女子高等学院，她能歌善画，
又绣得一手好花，拥有家政教师的资格，且是议员的女儿，这样好的条件，很快就
被相中，当了医生娘。当然，也收起了柴、米、油、盐生活中用不到的才华，朝着
好妻子、好母亲的理想前进。
传统女人如此，新时代的女人亦然，付出的时候，不觉得苦。
起初是因为丈夫过世，七个子女也各自振翅高飞，生活中突然多出了好多的空
白，一个人的罗陈惠，记起了她埋藏在内心数十年的歌唱和绘画天赋，也揭开了青
春年华的封印。
六十岁学唱歌，七十岁拜师绘画，生活中的空白，逐渐有了各种颜色。
一个人住的她，不愿意变成家人的拖累，就算是危危颤颤也要一个人走，她坚
持与自己身体的疼痛和平相处，虽然，医生宣布她坐骨神经痛终生无法痊愈。
罗陈惠总是每天天刚亮就醒了，先活动活动筋骨，再来就是一天画画的开始，
因为，一个人住，所以，她变成了自己的主人，没有对空白怨叹，也不想当个享乐
派的老太太，她不但找回失落的才华和兴趣，并且决心用专业的态度来画画，这时
候的她，已经是七十岁了。
从七十岁成为画家，十几年来，罗陈惠累积了至少五百张的画作，她不但活出
生命的丰美，更活出了她的精彩。
或许有人会问，什么是精彩？如何为自己找到精彩？
罗陈惠就是精彩，她具有一种精彩的特质，而且活得淋漓尽致。
而她认真的活在每个当下，尽情展现生命，又岂止是精彩二字而已。
总裁狮子心的严长寿
清楚自己的能力，认清自己的优、缺点，放下身段、放空自己，就能成就一番
事业。
严长寿是一个很有魅力的人，很多年轻人都视他为偶像，对他个人成长的故事
也产生高度的兴趣。
没有上过大学的严长寿，却成为亚都丽致大饭店总裁。
严长寿在《总裁狮子心》一书里提到，每个人要认清自己的优、缺点，认清自
己的重要性。在找工作、发展能力之前，一定要认清自己；注视自己的优点，同时
也得注视着自己的缺点。
严长寿自认未上过大学，是个非常平凡的人，但是很早就找到了人生的方向，
二十八岁当上美国运通总经理，三十二岁成为亚都饭店总裁。
从一个送货小弟，到饭店的总经理，严长寿有什么独到的人生观？
他说自己是一个非常平凡的人，连大学都没读上，实在没什么了不起。但是，
很早的时候就找到了人生的方向，有一个机缘认识自己的优点、了解自己的个性，
在工作上证明自己的能力，对自己建立信心。
把眼光放远，克服逆境，他相信许多年轻人碰到这样的情况，很可能就消沉下
去了，我很高兴当时选择了另一条路。
眼光放远，才能克服逆境。他知道只要「有机会去做」，就是一种学习。
他也不放过每次学习的机会，当思考转了个弯之后，真的是豁然开朗。
他能够完全接受那些原来不想做的事情，别人叫他做事，他都非常高兴，因为，
又有了一次学习的机会。
但也要懂得判断每次的「机会」，因为，机会也藏着「陷阱」。
人生的际遇中，你随时会碰到各种机会，有很好的工作等着你去做，但最重要
的还是：你必须先真正地认识自己。
他是在无意间发掘了自己的缺点与优点，也了解到自己很喜欢「服务」这个行
业，也很喜欢跟人接触，所以，选择留在这个行业继续成长、继续发展。
生命中有许多的陷阱，你要时时，提防生命中的陷阱。
人生中的许多「机会」都不足以影响你的意愿，因为它们随时可能变成「不归
路」。人不可能不受到诱惑，比较幸运的是，在还很年轻清纯的时候，他就接受了
这么一个考验。要是再过几年，接触的人事更复杂、更世故，事情或许就会有变化
了。
以前是「时势造英雄」的时代，现在不一样了，现在是一个「英雄造时势」的
时代。
在这样高度竞争的环境，所有的企业都在缩减、裁员、效率化，而企业吸收信
息的学习方式又是那么宽广、多样化。
一个年轻人，要靠自己摸索学习，已经不容易成功了。现在必须要靠很多有经
验的人，无论是学校老师或者社会人士，帮你整理出所有学习的内容，才有可能创
造出学习的快捷方式。
在这个环境之下，「读书」绝对是最快的学习快捷方式。成为美国运通有史以
来第一个亚洲本地出身的总经理，那时候的他，才二十八岁。
当变化来的时候，不会手足无措，这才是真正获得的机会和历练。
后来，在面对事情的时候，他不会只看眼前，而会看得更宽、更广，就是在这
段期间学到的。
要创造像「家」一样的环境，就得要有「主动去关怀」的环境。
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旅馆的柜台是个非常「冷」的东西，会让饭店员工觉得你需要服务就得过来找
我，我被锁在这堵矮墙后面，没法过去。这是一种负面心情，于是，他把柜台拿掉，
改成两副桌椅，客人来的时候，可以先迎上前去握手，再请他坐下来，这样可以让
客人感觉到受重视，有亲切感。
在人生里头，认识自己是多么重要的一件事。
在这么多年的工作经验中，有一件事情是他可以确定的，那就是人的个性很难
被改变。有的人天生适合做服务业，有的人个性就是不适合。经过努力，他或许可
以做得比现在好一点，但终究还是不合适。
在这个社会里，每个人都只懂得单向思考，这是一个很大的危机。
因为，这个社会需要各种正反个性的人来平衡，随时从不同的角度去看事情、
找出问题。一个国家假如只有执政党、没有反对党，这个政府一定会有危险。
在面对事情的时候，每个人也都应该认识自己所扮演的角色。一个服务性的人，
要能懂得体贴、关怀别人，甚至迁就别人。而惯于反向思考的人，可能会是一个很
好的挑剔者、批评者，却不见得是一个合适的服务者。
一个倾向于服务性的人，要是做了财务稽查，他可能会觉得每个人都很好，对
所有人都绝对相信，最后不见得会把工作做好。而一个惯于负面思考的人，看到每
个人都先预设有问题，或许反而最适合这份工作。
每个工作都有可以发挥的空间，但是在投入这项工作之前，你一定要先认识自
己的能力，并且了解自己的瓶颈，才能充分开发自己的潜能。
服务业和生产事业有一个非常明显的不同，就拿裕隆汽车来讲，一个装配线上
的工人，它在装配的时候心情好不好，对这辆车的品质影响不大。可是，在旅馆里，
好几百个员工，每一个人都是你的「产品」。如果有哪一个员工用晚娘面孔对你，
就会害你今天吃不下饭。所以，服务业这个行业，每一个人都非常重要，每一个人
都代表着非常重要的位置。
人必须靠「内涵」受到尊敬。在美国运通工作的时候，严长寿去参加他们的世
界经理会议，他是全场唯一的黄种人，当时压力很大，深怕被别人看不起。
他觉得在那个场合，有很强的自卑感，因为，所有人的个头都比他高、英文都
比他好。后来大家坐下来聊天的时候，他也没有什么话题可讲，因为，他的英文只
能谈工作上的事情，他们讲的艺术、戏剧，他都不懂。
这时候，他才发现，要让人家看得起你，关键不在肤色、体型，或是你口袋里
有多少钱，而是你的「内涵」。
于是，他去了解艺术领域的种种，慢慢发现，自己也蛮受欢迎的，大家对中国
的文化、艺术、美食都很有兴趣。
只要有内涵，别人自然就会尊敬你。
当亚都的业务渐渐稳定下来，他就很急切地开始进行海外推广的工作。
他一直觉得，做旅馆不应该只是等客人来、然后赚他们的钱而已；做旅馆有个
更大的使命，就是接待国际间的客人，并且让他们认识台湾，肯定在台湾的中国人。
他配合观光局的活动，带着厨师、艺术家，还有故宫的工作人员，参加世界各
地的旅展，从柏林、伦敦到澳洲，有时候甚至把本职都搁在一旁，这也让他非常有
成就感。
设法提升台湾的国际地位，他当然也了解，假如，只会在国际上宣传，自己却
做不好，还是没有用的，所以他后来也开始他在国内进行类似的工作，鼓吹台湾办
国际会议，邀请更多国家的朋友到台湾来开会。
十几年前，台北刚刚成立国际会议中心的时候，既没有推广的预算，也没有规
画的团队，变成仅仅是一个设施的提供者，每年只有二三十个国际会议在那里举行，
即使到现在，每年也只有四十几个。
新加坡的国际会议中心成立时间比台北还晚一年，但是他们成立了「国际会议
推广局」，极力争取各式各样的会议到新加坡召开，提供机票优惠、甚至免费场地，
让世界上各领域最顶尖的人才都到新加坡来，这对新加坡的国际地位提升，有非常
大的帮助。
现在，每年平均有六百多场国际会议在新加坡举行，他们还成立了第二个国际
会议中心。而台湾，依旧停滞在每年不到一百场的规模。
要是每年能举办这么多场非政治性的国际会议，就可以让更多人认识我们的国
家、了解我们的环境。所以，他始终觉得，要突破现状，一定可以透过别的管道达
到相同的效果。
他一直在想的，就是怎样可以在自己的工作岗位上，做更多的发挥，寻求更多
人的肯定。
从根本来改变对工作的看法，那必须从「心灵」的层面，去改变员工对自己工
作的看法。
餐厅里最不起眼的通常有两种工作：端盘子的服务生和厨房里的厨师。他们始
终都不觉得自己的工作有多么的高尚，所以，厨师往往穿得很邋遢、态度很凶，他
不觉得自己需要包装、需要礼貌。端菜的同仁则是觉得自己做这份工作很委屈，总
是没有笑脸。
他跟端菜的同仁说：「如果你只是把自己看成一个端菜员、一个点菜员，你不
会看得起自己；可是如果你把自己看成顾客的『餐饮顾问』，对厨房菜色的特点、
顾客的习性与品味都能有充分的掌握，都能替每桌客人设计一份独一无二的菜单，
不仅你会觉得自己很了不起，顾客也会对你刮目相看，而且会非常依赖你的决定，
因为，你比他更了解这个餐厅的特色。
假如一个薪水微薄的服务生，能用这样的心情面对自己，他就会有很大的成就
感。
厨师也是一样。厨师最常见的观念就是：「师父怎么教，我就怎么做。」所以
他们通常不接受客人的挑剔，比方有人抱怨太咸、或者鱼不新鲜，他就会说：「这
个人懂不懂啊，我吃都好得很！哪里不好？」他们的直接反应就是自卫，因为在他
们的观念里，所谓「专业」就是「标准化」，是不能被改变的。
事实上，各地吃东西习惯的浓淡轻重，本来就有很大的差异，所以「吃的习惯」
是因应顾客的需求而不断在改变的。
一个好厨师要学的第一件事，就是要知道，每个人的味觉都是不一样的。我们
的工作不是要给他一个标准模式，而是，要设法迎合每位顾客个人的饮食习惯。
从这个角度去看，就会豁然开朗了。我很鼓励厨师去和客人打招呼，这在传统
的厨师是做不到的，万一被客人嫌，他会觉得面子挂不住。然而，一旦能跨出这一
步，接受客人的意见，就是学习与成长的开始。
逆境中的环境，更能让人获得成长。
无论，在什么样的就业环境里，当身边一切都一帆风顺的时候，你也没什么了
不起，不过，就是许多工作者其中的一项罢了，没什么特色。
反之，如果你面对的是一个充满挑战的环境，反而能学习更多。所以，不一定
要坚持「最好的环境，才是最能发挥的环境」，反而是，要克服挑战，同时考虑许
多正面与负面的因素的环境，才能让自己进步更快、学到更多。
年轻的朋友都知道自己的优点在哪里，更重要的是，你也要知道自己的缺点何
在。
当你面对挑战、碰到困难，问问自己值不值得付出这些代价？假如值得，那就
设法让自己通过这项挑战。
天底下没有哪一个服务业的员工，从面对第一个客人直到最后一个客人，情绪
都能保持一致。要克服这样的情绪起伏，就是对自己的挑战，相信在其它行业，也
是如此。
严长寿在亚都的时候，曾经列举四项服务业最重要的准则，就是每位员工都要
打从心底去体认的基本理念：
一、每个员工都是主人。也就是说，要让客人在接触第一线员工的时候，就像
受到主人亲自接待一样。服务业的组织就像一座倒金字塔，最先接触到顾客的，往
往不是真正的老板，而是许许多多的一般员工，一定要让他们能以「做主人」的心
情，去接触、服务顾客。当然，要做到这一点，也要同时充分授权给第一线。
二、尊重每个顾客的独特性。以刚刚我举厨师的例子而言，顾客的要求不一定
是「对」的，但是他一定会有自己的偏好（preference）。你要去迎合他的偏好，
才是成功的服务。假如你坚持自己才是对的，去跟客人争输赢，即使你争赢了，最
后输的还是自己。
三、「好」的服务是「有求必应」的服务，但「卓越」的服务，是能够「想在
顾客前面」的服务。真正体贴的服务，是在顾客还没有提出要求之前，就预先替他
设想周到。
四、绝不轻易说「不」。在这个行业里，无论遇到任何事情，都不能断然拒绝，
而要婉转地让客人设法体认。有时候客人提出的要求实在难以实现，你千万不能说
：「公司规定不可以」或者「我做不到」，而要让对方感受到你愿意帮忙的诚意，
顾客才能比较容易地接受这个事实。其中许多技巧和耐性，都需要自己慢慢体会。
人生最难的，不是如何奋斗，而是如何抉择。
唯有接受挫折，才能迈向成熟，严长寿觉得他一生都非常幸运，有许多机会接
受挑战。
直到现在，他仍然愿意接受人生中的挑战，尽管，他知道并不是每件事，都做
得到，仍然愿意去尝试；因为每一次尝试的过程，都是最好的学习。
一定要让自己有「不断接受挫折」的勇气，它往往是让你迈向成熟的关键。严
长寿以自己的奋斗经验指出，「肯不肯付出、肯不肯学习、肯不肯接受鞭策」是新
世代年轻人能否成功转型的关键态度。
严长寿凭着自己的努力，有了今天的成就，他是新世代年轻人的典范，而他所
散发出来的成功魅力，也深受年轻人的喜爱。
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